第一千零一十二章有来有往
武三这些混江湖的,能一直混的如鱼得水,不管有没有点文化底蕴,都是不可小觑的,最少他们说话就很有水平。
武三挑起话头,剩下的就是两位老人的表演时间。
“你知道火石红是怎么形成的吗?”周老不以为意的道。
只要是玩古董的,都应该知道火石红,要是不知道,就是纯正的韭菜。
这里的几个人都懂,就算武三也懂,但是他懂的不多。
至于陈文哲,他还真没有专门研究过火石红,但是他知道怎么做出合格的火石红,这就够了。
当然,人家景镇那边是专业的,只要是瓷器相关的东西,他们都研究的很深入。
就比如这看似很平常的火石红,火石红是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等。
个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。
很多人会认为,这种现象肯定只有在古董上能见到。
也就是说,这种现象的出现,是一种老化的现象。
可事实不完全是这样,因为有些瓷器出窑时便有,俗称“窑成火石红”。
出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。
古时的窑成火石红,其当时的面貌,只能从现代瓷器上推知。
其经历了若干年后,面目全非,因为其它的一系列古瓷持征干扰了它。
所以寻找古瓷特征,则以后出火石红为主。
一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上,并面上会有金属光泽,这是千年氧化加之火性外吐所致。
时间不超过几十年的,不会产生金属光。
年代越久远,金属光越强。
当然,也不是所有瓷器都会形成火石红,因为火石红的主体成份是氧化铁。
若瓷质本身的含铁量极低,则不容易找到火石红,有的须借助百倍放大镜。
若是一点儿火石红也找不到,则可判为新瓷。
若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显,则需结合其它古瓷特征综合判判。
早就知道两位老人是高手,对于他们了解火石红,陈文哲是一点也不奇怪。
而他做的那只大盘,就是窑成火石红,只不过后期他又做旧了,比如金属光泽等等。
其实,他做旧最厉害的肯定不是火石红,因为这个太明显,也有太多人会做。
像是特征很明显的牛毛纹、火石红,肯定不会难住景镇那边的高手。
所以,陈文哲就是听着他们吹捧,并不说话,他要认真,没准两个老头就会嘲笑他。
但是,这两位老人也不是毫无眼力的,虽然没有细看,但是那瓷器有面上的气泡坑,他们却也看到了一些。
这才是真正厉害之处,这也是陈文哲通过那件秘色瓷,获得的一些意外收获。
垮了好一会儿之后,周老才再次看向陈文哲:“小陈,你那件瓷器上做的是破泡吧?”
一听这话,陈文哲就笑了,这老头还真是能忍,居然现在才提起。
“处理的太好了,破泡之后泡水,能形成现在的样子,不容易啊!”
谷等
老李也有点感慨,毕竟眼前的瓷器,都很漂亮,这就对于气泡的处理要求很高。
“还真是!”陈文哲对于景镇那边的做旧手法,还是很感兴趣的。
主要是他见到的现代高仿瓷器太少,因为只要是景镇高仿出来的,一般都上了顶级的拍卖行,最后都流入了一些私人大藏家的藏宝库之中,他哪里能见到?
见多才能识广,他没见过几件精品仿古瓷,自然也就不了解景镇那边的技术。
就像先前提到的活流纹,他连见过都没有,又怎么可能会仿制?
眼前这两位已经露了好几手,陈文哲也是时候表现一下,要不然还真要让这两个老人小看。
遇到了两位高手,看样子他们也想要交流,陈文哲自然是不会拒绝。
毕竟他对于瓷器釉层之中的气泡,还有破泡,甚至是之后的所有变化,还真是有着很深的认知。
破泡是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂。
一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡。
宋瓷上,会有此现象,难仿。
如在破泡里找到臭干黑或黄水斑,就可判定为古瓷。
另有种叫冰裂破泡的特征,很神奇美妙,气泡的顶端呈放射性的冰裂,更难仿,很少有人能仿出来。
这也是汝窑、冰裂纹瓷器难以仿制的重要原因。
至于臭干黑、黄水斑,也是一种古瓷之上的特殊表征!
臭干黑是指腐败的有机物沁染了古瓷,多数表现在素胎﹑破泡处。
经长期水泡,会发软,涨大,而被洗掉。
作伪仿者,是用河塘污泥来做。
在放大镜下有区别:臭干黑,无定形,河塘泥,有土粒。
特别是微破泡里钻进的臭干黑,是需上百年才能形成,一般是出现在明之前的古瓷上。
清三代的瓷上也会有,但很少,用放大镜寻找,也较难。
晚清的,只有在欠火的低温瓷上,才能找到一点点。
至于黄斑,或者称之为黄金斑,这是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹。
这种斑仿不出,年代越久,渗透的越深,也不容易清洗掉。
当然,黄水斑就很容易做,顾名思义,水浸入破开的气泡之中,留下的黄色痕迹,就是黄水班,这個容易仿。
但是还有一种泡黄浆就比较难仿,这种现象一般出现在宋官、哥瓷之上。
在清水中泡上一天,清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显眼。
这疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解后形成的,到现在陈文哲都没听说过,就不要说见过有仿的。
交流嘛,就要有来有往,陈文哲说了一些做破泡的手法。
破泡眼就是釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。
内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞。
而只要破泡眼,时间长了,这些泡眼之内就肯定积累灰尘等等。
这里区别就出现了,因为外界环境的不同,破泡眼内含有的物质就不同,这就形成了各种不同的破泡眼。
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武三挑起话头,剩下的就是两位老人的表演时间。
“你知道火石红是怎么形成的吗?”周老不以为意的道。
只要是玩古董的,都应该知道火石红,要是不知道,就是纯正的韭菜。
这里的几个人都懂,就算武三也懂,但是他懂的不多。
至于陈文哲,他还真没有专门研究过火石红,但是他知道怎么做出合格的火石红,这就够了。
当然,人家景镇那边是专业的,只要是瓷器相关的东西,他们都研究的很深入。
就比如这看似很平常的火石红,火石红是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等。
个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。
很多人会认为,这种现象肯定只有在古董上能见到。
也就是说,这种现象的出现,是一种老化的现象。
可事实不完全是这样,因为有些瓷器出窑时便有,俗称“窑成火石红”。
出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。
古时的窑成火石红,其当时的面貌,只能从现代瓷器上推知。
其经历了若干年后,面目全非,因为其它的一系列古瓷持征干扰了它。
所以寻找古瓷特征,则以后出火石红为主。
一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上,并面上会有金属光泽,这是千年氧化加之火性外吐所致。
时间不超过几十年的,不会产生金属光。
年代越久远,金属光越强。
当然,也不是所有瓷器都会形成火石红,因为火石红的主体成份是氧化铁。
若瓷质本身的含铁量极低,则不容易找到火石红,有的须借助百倍放大镜。
若是一点儿火石红也找不到,则可判为新瓷。
若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显,则需结合其它古瓷特征综合判判。
早就知道两位老人是高手,对于他们了解火石红,陈文哲是一点也不奇怪。
而他做的那只大盘,就是窑成火石红,只不过后期他又做旧了,比如金属光泽等等。
其实,他做旧最厉害的肯定不是火石红,因为这个太明显,也有太多人会做。
像是特征很明显的牛毛纹、火石红,肯定不会难住景镇那边的高手。
所以,陈文哲就是听着他们吹捧,并不说话,他要认真,没准两个老头就会嘲笑他。
但是,这两位老人也不是毫无眼力的,虽然没有细看,但是那瓷器有面上的气泡坑,他们却也看到了一些。
这才是真正厉害之处,这也是陈文哲通过那件秘色瓷,获得的一些意外收获。
垮了好一会儿之后,周老才再次看向陈文哲:“小陈,你那件瓷器上做的是破泡吧?”
一听这话,陈文哲就笑了,这老头还真是能忍,居然现在才提起。
“处理的太好了,破泡之后泡水,能形成现在的样子,不容易啊!”
谷等
老李也有点感慨,毕竟眼前的瓷器,都很漂亮,这就对于气泡的处理要求很高。
“还真是!”陈文哲对于景镇那边的做旧手法,还是很感兴趣的。
主要是他见到的现代高仿瓷器太少,因为只要是景镇高仿出来的,一般都上了顶级的拍卖行,最后都流入了一些私人大藏家的藏宝库之中,他哪里能见到?
见多才能识广,他没见过几件精品仿古瓷,自然也就不了解景镇那边的技术。
就像先前提到的活流纹,他连见过都没有,又怎么可能会仿制?
眼前这两位已经露了好几手,陈文哲也是时候表现一下,要不然还真要让这两个老人小看。
遇到了两位高手,看样子他们也想要交流,陈文哲自然是不会拒绝。
毕竟他对于瓷器釉层之中的气泡,还有破泡,甚至是之后的所有变化,还真是有着很深的认知。
破泡是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂。
一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡。
宋瓷上,会有此现象,难仿。
如在破泡里找到臭干黑或黄水斑,就可判定为古瓷。
另有种叫冰裂破泡的特征,很神奇美妙,气泡的顶端呈放射性的冰裂,更难仿,很少有人能仿出来。
这也是汝窑、冰裂纹瓷器难以仿制的重要原因。
至于臭干黑、黄水斑,也是一种古瓷之上的特殊表征!
臭干黑是指腐败的有机物沁染了古瓷,多数表现在素胎﹑破泡处。
经长期水泡,会发软,涨大,而被洗掉。
作伪仿者,是用河塘污泥来做。
在放大镜下有区别:臭干黑,无定形,河塘泥,有土粒。
特别是微破泡里钻进的臭干黑,是需上百年才能形成,一般是出现在明之前的古瓷上。
清三代的瓷上也会有,但很少,用放大镜寻找,也较难。
晚清的,只有在欠火的低温瓷上,才能找到一点点。
至于黄斑,或者称之为黄金斑,这是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹。
这种斑仿不出,年代越久,渗透的越深,也不容易清洗掉。
当然,黄水斑就很容易做,顾名思义,水浸入破开的气泡之中,留下的黄色痕迹,就是黄水班,这個容易仿。
但是还有一种泡黄浆就比较难仿,这种现象一般出现在宋官、哥瓷之上。
在清水中泡上一天,清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显眼。
这疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解后形成的,到现在陈文哲都没听说过,就不要说见过有仿的。
交流嘛,就要有来有往,陈文哲说了一些做破泡的手法。
破泡眼就是釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。
内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞。
而只要破泡眼,时间长了,这些泡眼之内就肯定积累灰尘等等。
这里区别就出现了,因为外界环境的不同,破泡眼内含有的物质就不同,这就形成了各种不同的破泡眼。
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