第一千零九十五章从墓穴到宫廷
这一次来到南越,因为武三的订购,陈文哲通过仿制汝窑瓷器,不停的引申,不停的制作各种各样的经典瓷器。
可以说,通过这一次制瓷、仿古,让他原来学到的知识,不停的融会贯通,并且开始走上巅峰。
所以,他才能以更高的视角,从头到尾梳理一种瓷器的发展过程。
此时他学到的全是绿釉瓷器的制作,所以从隋侯之珠中得到的知识,全是关于绿釉瓷器的。
那么,他要是学习汝窑瓷器呢?是不是也可以得到大量的汝窑相关知识?
随着这个想法浮现,还真有不少知识浮现。
不过,他稍微一看就发现,这些都是他已经知道,并且吃透了的知识。
随着他成功烧制出汝窑三经典釉色瓷器,汝官窑瓷器的烧制,可以说已经被他研究的明明白白,所以现在再学汝窑相关知识,只能是让他味同嚼蜡。
心神回到绿釉瓷,他刚才可是看到了,从烧成工艺上来说,绿釉瓷器可以分为三类。
第一类肯定是低温釉,而从考古发现的材料看,这种器物的烧成中心区域,早期主要在南河。
北宋末到金代,逐渐转移到北河南部和南河北部地区,元代以后又以西山地区为中心。
这种制作方法一直到明清仍然使用,是北方地区生产彩釉瓷器的主流方法。
国内曾经出土了几件单色低温釉瓷器,包括绿釉净瓶、黄釉盖罐和鹦鹉形壶等。
这些才是陈文哲关注的重点,因为他需要仿制这些经典器型。
不能把这些古物全部收集到手,那就全部仿制出一件,不会拿出去卖,只要放在自家的博物馆中展览,也是一件让人喜闻乐见的事情。
而研究透了第一种低温釉绿釉瓷,肯定可以烧制出合格的唐三彩。
唐三彩之中的骆驼、人俑、马,都还是很经典的,陈文哲不稀罕出土的冥器,可自己烧制出来的,却不膈应人。
“这种低温釉器物的特点还是很明显的啊,为了在二次烧成时,易于施釉和挂釉牢固,在素烧阶段,窑温居然要低于正常的烧瓷温度?”
陈文哲感觉又学到了不少知识,低温釉可不是名不虚传。
原来他只是知其然不知其所以然,现在他知道素胚为什么低温烧制了。
而且他还知道,低温烧制的素胚,素烧坯件不够坚硬,吸水率较高,只不过二次烧成时吸收釉汁,使器物的呈色常常不太均匀。
又因为这些低温彩釉的透明性较高,难以遮盖住较深的胎色。
因此大部分器物色彩,显得比较深重和晦暗,常常呈深绿色或墨绿色。
为此,北宋以后许多窑场,开始在素烧阶段加施一层白色化妆土,以改善成品的釉色,有时也在胎面上加划花、刻花等装饰。
所以说,一些艺术,都是在特定的条件之下诞生的,比如遮丑。
任何瓷器品种,都是一步步发展起来的,初期的绿釉瓷肯定上不得台面。
但是,这种情况从唐代开始,出现了改变,而改变这一切的就是唐三彩。
唐三彩瓷之中,绿釉使用的很多。
而在这里,就把绿釉陶瓷的坎坷一生,表现的淋漓尽致。
绿釉瓷的这一生是怎么过来的呢?就是从墓穴到宫廷,这是一场关于“尊卑有别”的斗争。
陶瓷的发展,经历了漫长的一段时期。
在这众多的瓷器里面,绿釉并不是特别的显眼。
虽然延续的时间特别长,但是从来都没有被人们称之为重中之重,或者是从来都没有被任何一个王朝推向的顶峰。
但仔细看来,在历史上,不管是哪一个阶段,绿釉却从来都没有缺失过。
可以说绿釉瓷从诞生的那一刻起,到后续足足几千年的时间里,就从来都没有被代替过。
当然了,那种不被重视,也有可能是和颜色有着密不可分的关系。
就像在封建统治者的眼中,黄色所代表的就是正统。
皇室人员所穿的衣服也就是黄色,上面还绣的有龙凤等图案。
就连官员们身上所穿的衣服也有颜色的区分,就像穿绿色衣服的官员,官职也不是特别大。
但是在时间的推移下,虽然没有审美等方面给绿釉加分,也没有统治者极其看好这种瓷器。
所以,在绵延不绝的历程中,绿釉所走过的路程也极其坎坷。
通过这一瓷器的发展和受到重视的程度,也能够看到从古到今手工业发展的历程。
同时也能够看到,皇权统治者对于瓷器行业的促进,以及相应的限制。
绿色就像是一色两面,有积极的一面,也有尴尬的一面。
积极的一面,肯定是代表着欣欣向荣的生命力,这是好的方向,利于绿釉瓷的发展。
这一点很容易理解,大自然孕育出来的,万事万物中最为常见的一种颜色就是绿色。
我们所看到的树木花草,都有绿色这种底色做衬托。
同时绿色也象征着希望,象征着生命,同时还象征着和平。
就像很多人用眼疲劳的时候,也会看一看绿色的植物。
站在这个角度来看,绿色所代表的还有欣欣向荣的生命力。
然而当绿色和人们的审美观念相匹配的时候,并不受人们的喜欢和待见,甚至还变得越发的尴尬。
《说文》里面针对于绿色就有提及:“绿,帛青黄色也”。
仅仅通过这一句话就可以看得出,绿色在人们的审美观念里面,并不是被受欢迎的一种颜色,甚至还被称之为一种杂色。
像这样的评定,不仅仅出现在这一本书籍里面。
就像孔子,在当时为了能够维护礼制,也把绿色看成了其他的颜色,也就是杂色。
把红色以及黄色还有青色,白色和黑色称之为正色。
悄无声息之间,绿色也就不受人重视。
就像在几千年的文明中,就连颜色也有了等级之分。
正是因为绿色所代表的不是正色,所以和绿色相关的瓷器所处的地位,也一直比较低。
因为在祭祀的时候,是需要用到五种釉色的陶瓷,因此帝王们还是比较在意的。
但绿色能否出现在祭祀的现场,还是一个巨大的问号。
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可以说,通过这一次制瓷、仿古,让他原来学到的知识,不停的融会贯通,并且开始走上巅峰。
所以,他才能以更高的视角,从头到尾梳理一种瓷器的发展过程。
此时他学到的全是绿釉瓷器的制作,所以从隋侯之珠中得到的知识,全是关于绿釉瓷器的。
那么,他要是学习汝窑瓷器呢?是不是也可以得到大量的汝窑相关知识?
随着这个想法浮现,还真有不少知识浮现。
不过,他稍微一看就发现,这些都是他已经知道,并且吃透了的知识。
随着他成功烧制出汝窑三经典釉色瓷器,汝官窑瓷器的烧制,可以说已经被他研究的明明白白,所以现在再学汝窑相关知识,只能是让他味同嚼蜡。
心神回到绿釉瓷,他刚才可是看到了,从烧成工艺上来说,绿釉瓷器可以分为三类。
第一类肯定是低温釉,而从考古发现的材料看,这种器物的烧成中心区域,早期主要在南河。
北宋末到金代,逐渐转移到北河南部和南河北部地区,元代以后又以西山地区为中心。
这种制作方法一直到明清仍然使用,是北方地区生产彩釉瓷器的主流方法。
国内曾经出土了几件单色低温釉瓷器,包括绿釉净瓶、黄釉盖罐和鹦鹉形壶等。
这些才是陈文哲关注的重点,因为他需要仿制这些经典器型。
不能把这些古物全部收集到手,那就全部仿制出一件,不会拿出去卖,只要放在自家的博物馆中展览,也是一件让人喜闻乐见的事情。
而研究透了第一种低温釉绿釉瓷,肯定可以烧制出合格的唐三彩。
唐三彩之中的骆驼、人俑、马,都还是很经典的,陈文哲不稀罕出土的冥器,可自己烧制出来的,却不膈应人。
“这种低温釉器物的特点还是很明显的啊,为了在二次烧成时,易于施釉和挂釉牢固,在素烧阶段,窑温居然要低于正常的烧瓷温度?”
陈文哲感觉又学到了不少知识,低温釉可不是名不虚传。
原来他只是知其然不知其所以然,现在他知道素胚为什么低温烧制了。
而且他还知道,低温烧制的素胚,素烧坯件不够坚硬,吸水率较高,只不过二次烧成时吸收釉汁,使器物的呈色常常不太均匀。
又因为这些低温彩釉的透明性较高,难以遮盖住较深的胎色。
因此大部分器物色彩,显得比较深重和晦暗,常常呈深绿色或墨绿色。
为此,北宋以后许多窑场,开始在素烧阶段加施一层白色化妆土,以改善成品的釉色,有时也在胎面上加划花、刻花等装饰。
所以说,一些艺术,都是在特定的条件之下诞生的,比如遮丑。
任何瓷器品种,都是一步步发展起来的,初期的绿釉瓷肯定上不得台面。
但是,这种情况从唐代开始,出现了改变,而改变这一切的就是唐三彩。
唐三彩瓷之中,绿釉使用的很多。
而在这里,就把绿釉陶瓷的坎坷一生,表现的淋漓尽致。
绿釉瓷的这一生是怎么过来的呢?就是从墓穴到宫廷,这是一场关于“尊卑有别”的斗争。
陶瓷的发展,经历了漫长的一段时期。
在这众多的瓷器里面,绿釉并不是特别的显眼。
虽然延续的时间特别长,但是从来都没有被人们称之为重中之重,或者是从来都没有被任何一个王朝推向的顶峰。
但仔细看来,在历史上,不管是哪一个阶段,绿釉却从来都没有缺失过。
可以说绿釉瓷从诞生的那一刻起,到后续足足几千年的时间里,就从来都没有被代替过。
当然了,那种不被重视,也有可能是和颜色有着密不可分的关系。
就像在封建统治者的眼中,黄色所代表的就是正统。
皇室人员所穿的衣服也就是黄色,上面还绣的有龙凤等图案。
就连官员们身上所穿的衣服也有颜色的区分,就像穿绿色衣服的官员,官职也不是特别大。
但是在时间的推移下,虽然没有审美等方面给绿釉加分,也没有统治者极其看好这种瓷器。
所以,在绵延不绝的历程中,绿釉所走过的路程也极其坎坷。
通过这一瓷器的发展和受到重视的程度,也能够看到从古到今手工业发展的历程。
同时也能够看到,皇权统治者对于瓷器行业的促进,以及相应的限制。
绿色就像是一色两面,有积极的一面,也有尴尬的一面。
积极的一面,肯定是代表着欣欣向荣的生命力,这是好的方向,利于绿釉瓷的发展。
这一点很容易理解,大自然孕育出来的,万事万物中最为常见的一种颜色就是绿色。
我们所看到的树木花草,都有绿色这种底色做衬托。
同时绿色也象征着希望,象征着生命,同时还象征着和平。
就像很多人用眼疲劳的时候,也会看一看绿色的植物。
站在这个角度来看,绿色所代表的还有欣欣向荣的生命力。
然而当绿色和人们的审美观念相匹配的时候,并不受人们的喜欢和待见,甚至还变得越发的尴尬。
《说文》里面针对于绿色就有提及:“绿,帛青黄色也”。
仅仅通过这一句话就可以看得出,绿色在人们的审美观念里面,并不是被受欢迎的一种颜色,甚至还被称之为一种杂色。
像这样的评定,不仅仅出现在这一本书籍里面。
就像孔子,在当时为了能够维护礼制,也把绿色看成了其他的颜色,也就是杂色。
把红色以及黄色还有青色,白色和黑色称之为正色。
悄无声息之间,绿色也就不受人重视。
就像在几千年的文明中,就连颜色也有了等级之分。
正是因为绿色所代表的不是正色,所以和绿色相关的瓷器所处的地位,也一直比较低。
因为在祭祀的时候,是需要用到五种釉色的陶瓷,因此帝王们还是比较在意的。
但绿色能否出现在祭祀的现场,还是一个巨大的问号。
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