第一千零九十九章东方艺术瑰宝
除了三彩骆驼和马,唐三彩中那些陶俑,也很具有时代特色,也可以说是具有历代皆无的独特特征。
特别是那赤髯碧眼的骆俑,身穿窄袖衫,头戴翻檐帽,再现了中亚胡人的生活形象,使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象。
所以,仿制最经典的肯定就是三彩骆驼。
而制作这种三彩陶器,使用的材料陈文哲这里也很齐全,特别是高岭土,他先前可是买过一大批优质高岭土。
李金鲤毕竟不是专业人士,当时他购买的优质高岭土,可不止是出自汝窑旧址,也有唐三彩旧址。
而唐三彩旧窑址可是在阳洛那边,那边出土的优质高岭土,正好适合烧制唐三彩陶器。
唐三彩虽然是陶器,但是很少有人知道,唐三彩是以细腻的白色黏土作胎料。
这样的泥料是用含铅的氧化物作助熔剂,目的是降低釉料的熔融温度。
在烧制过程中,用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物,作着色剂融于铅釉中,形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色。
但许多器物多以黄、绿、白为主,甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种,这些统称为“唐三彩”。
制作唐三彩,先经过舂捣、淘洗等加工的白色粘土,捏制成一定形状。
之后再修整、晾干后,放入窑内经1000℃烧制。
待冷却后,上釉挂彩,再入窑焙烧至800℃即可。
说着简单,做着也不难,就是制作工艺有点复杂。
因为唐三彩是以经过精细加工的高岭土作为坯体,用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂,并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂,最终烧制出来的精品多釉色陶器。
做好了胎,先将素坯入窑焙烧,陶坯烧成后,再上釉彩,再次入窑烧至800℃左右而成。
由于铅釉的流动性强,在烧制的过程中釉面向四周扩散流淌,各色釉互相浸润交融,形成自然而又斑驳绚丽的色彩。
也是这样,才能形成一种具有独特风格的传统工艺品。
既然是传统工艺品,那现在肯定就有人仿烧。
甚至陈文哲还知道,现在唐三彩的复制和仿制工艺,在阳洛那边已有百年的历史。
要不然,李金鲤还真不容易买到合格的制作材料,特别是陶泥和釉彩矿料。
现在经过历代艺人们的研制,唐三彩工艺技术逐步完善,烧制水平不断提高,这使“阳洛唐三彩“的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度。
所以,就算是制作出的现代艺术品,也不愁卖。
特别是在国际市场上,唐三彩已成为极其珍贵的艺术品。
它曾在有80多个国家和地区,参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品,被誉为“东方艺术瑰宝”。
唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼,赠送给50多个国家的元首和政府首脑。
新华夏成立以来,随着人们对唐三彩的关注增多,以及唐三彩复原工艺的发展,人们热衷于文房陈设,是馈赠亲友的良品。
唐三彩不仅在唐代国内风行一时,而且畅销海外。
这个不止是现在,在古代唐三彩也是声名远扬,远销异域。
证据就是现在还在印、日、朝、伊、埃、意等十多个国家发现过唐三彩。
现在看唐三彩,这还是一种精美的艺术品,就不要说在古代。
如果不是陈文哲各种技艺加深,一般人想要完美烧制出唐三彩,还真是有点难度。
其他不说,唐三彩的生产已有1300多年的历史,它吸取了国画、雕塑等工艺美术的特点,只是这一点,一般人就仿制不出来。
其中最为经典的器型,肯定是骆驼、马和人俑等。
这些器型不仅贵在釉色浓艳瑰丽,主要是造型生动传神,富有生活气息。
这种低温铅釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩。
制作过程,主要是陶坯上涂上的彩釉。
在烘制过程中发生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅。
只不过,唐三彩是用于随葬,作为冥器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
而就算是这样,唐三彩的制作工艺也十分复杂。
首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后,用模具作成胎入窑烧制。
烧制之时,采用的是二次烧成法。
从原料上来看,它的胎体是用白色的粘土制成。
在釉色上,利用各种氧化金属为呈色剂,经煅烧后呈现出各种色彩。
釉烧出来以后,有的人物需要再开脸。
所谓的开脸,就是人物的头部仿古产品是不上釉的,它要经过画眉、点唇、画头发,这么一个过程。
然后这一件唐三彩的产品,就算完成了。
这么说起来很简单,但是真做起来,却真的十分麻烦。
归纳起来,唐三彩的基本成型方法,包括轮制、模制、雕塑三种。
在一件器物上,几种方法往往结合使用。
轮制,是用轮车制作陶瓷器的方法,这个陈文哲太熟悉了。
只不过,唐三彩之中很多经典器型,都没法使用轮制。
比如骆驼、马、人物造型,这些都没法使用拉胚的方法做出来。
所以,制作唐三彩还需要用到模制。
这也与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似,多用于制作形状简单的小件物品。
模制成型,分单模和合模两种。
单模是将泥料放入模子后挤而成,这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件。
双模是用两个半模压制后对接而成,合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件。
最后就是直接雕塑成型,这种方法多适用于大型的佣类和复杂的器皿。
而一件较为复杂的三彩器的制作,需要用多种成型手段。
这就是制作工艺,梳理了一遍,陈文哲完全可以做的很好。
但是,想要仿制唐三彩,就必须要了解唐三彩的特点。
请收藏本站:https://www.n9com.com。笔下文学手机版:https://m.n9com.com
特别是那赤髯碧眼的骆俑,身穿窄袖衫,头戴翻檐帽,再现了中亚胡人的生活形象,使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象。
所以,仿制最经典的肯定就是三彩骆驼。
而制作这种三彩陶器,使用的材料陈文哲这里也很齐全,特别是高岭土,他先前可是买过一大批优质高岭土。
李金鲤毕竟不是专业人士,当时他购买的优质高岭土,可不止是出自汝窑旧址,也有唐三彩旧址。
而唐三彩旧窑址可是在阳洛那边,那边出土的优质高岭土,正好适合烧制唐三彩陶器。
唐三彩虽然是陶器,但是很少有人知道,唐三彩是以细腻的白色黏土作胎料。
这样的泥料是用含铅的氧化物作助熔剂,目的是降低釉料的熔融温度。
在烧制过程中,用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物,作着色剂融于铅釉中,形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色。
但许多器物多以黄、绿、白为主,甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种,这些统称为“唐三彩”。
制作唐三彩,先经过舂捣、淘洗等加工的白色粘土,捏制成一定形状。
之后再修整、晾干后,放入窑内经1000℃烧制。
待冷却后,上釉挂彩,再入窑焙烧至800℃即可。
说着简单,做着也不难,就是制作工艺有点复杂。
因为唐三彩是以经过精细加工的高岭土作为坯体,用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂,并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂,最终烧制出来的精品多釉色陶器。
做好了胎,先将素坯入窑焙烧,陶坯烧成后,再上釉彩,再次入窑烧至800℃左右而成。
由于铅釉的流动性强,在烧制的过程中釉面向四周扩散流淌,各色釉互相浸润交融,形成自然而又斑驳绚丽的色彩。
也是这样,才能形成一种具有独特风格的传统工艺品。
既然是传统工艺品,那现在肯定就有人仿烧。
甚至陈文哲还知道,现在唐三彩的复制和仿制工艺,在阳洛那边已有百年的历史。
要不然,李金鲤还真不容易买到合格的制作材料,特别是陶泥和釉彩矿料。
现在经过历代艺人们的研制,唐三彩工艺技术逐步完善,烧制水平不断提高,这使“阳洛唐三彩“的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度。
所以,就算是制作出的现代艺术品,也不愁卖。
特别是在国际市场上,唐三彩已成为极其珍贵的艺术品。
它曾在有80多个国家和地区,参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品,被誉为“东方艺术瑰宝”。
唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼,赠送给50多个国家的元首和政府首脑。
新华夏成立以来,随着人们对唐三彩的关注增多,以及唐三彩复原工艺的发展,人们热衷于文房陈设,是馈赠亲友的良品。
唐三彩不仅在唐代国内风行一时,而且畅销海外。
这个不止是现在,在古代唐三彩也是声名远扬,远销异域。
证据就是现在还在印、日、朝、伊、埃、意等十多个国家发现过唐三彩。
现在看唐三彩,这还是一种精美的艺术品,就不要说在古代。
如果不是陈文哲各种技艺加深,一般人想要完美烧制出唐三彩,还真是有点难度。
其他不说,唐三彩的生产已有1300多年的历史,它吸取了国画、雕塑等工艺美术的特点,只是这一点,一般人就仿制不出来。
其中最为经典的器型,肯定是骆驼、马和人俑等。
这些器型不仅贵在釉色浓艳瑰丽,主要是造型生动传神,富有生活气息。
这种低温铅釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩。
制作过程,主要是陶坯上涂上的彩釉。
在烘制过程中发生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅。
只不过,唐三彩是用于随葬,作为冥器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
而就算是这样,唐三彩的制作工艺也十分复杂。
首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后,用模具作成胎入窑烧制。
烧制之时,采用的是二次烧成法。
从原料上来看,它的胎体是用白色的粘土制成。
在釉色上,利用各种氧化金属为呈色剂,经煅烧后呈现出各种色彩。
釉烧出来以后,有的人物需要再开脸。
所谓的开脸,就是人物的头部仿古产品是不上釉的,它要经过画眉、点唇、画头发,这么一个过程。
然后这一件唐三彩的产品,就算完成了。
这么说起来很简单,但是真做起来,却真的十分麻烦。
归纳起来,唐三彩的基本成型方法,包括轮制、模制、雕塑三种。
在一件器物上,几种方法往往结合使用。
轮制,是用轮车制作陶瓷器的方法,这个陈文哲太熟悉了。
只不过,唐三彩之中很多经典器型,都没法使用轮制。
比如骆驼、马、人物造型,这些都没法使用拉胚的方法做出来。
所以,制作唐三彩还需要用到模制。
这也与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似,多用于制作形状简单的小件物品。
模制成型,分单模和合模两种。
单模是将泥料放入模子后挤而成,这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件。
双模是用两个半模压制后对接而成,合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件。
最后就是直接雕塑成型,这种方法多适用于大型的佣类和复杂的器皿。
而一件较为复杂的三彩器的制作,需要用多种成型手段。
这就是制作工艺,梳理了一遍,陈文哲完全可以做的很好。
但是,想要仿制唐三彩,就必须要了解唐三彩的特点。
请收藏本站:https://www.n9com.com。笔下文学手机版:https://m.n9com.com