第一千一百二十一章研古创新
茫茫碌碌,不知道做了多少蛋壳陶器胚,终于有一只的器壁达到了要求。
虽然还是有零点五毫米,但这已经是他现在的技术水平所能达到的极致。
之后的工艺就简单了,在用传统手工轮制成型后,不上釉,在坯体晾干过程中压光、雕刻。
最后高温烧结后封窑,做焦烟渗碳处理。
这样烧制出来的陶器,黑中透莹,望之如金,坚实凝重;叩之如馨,给人以“乌金墨玉”之感。
这种形容词,陈文哲并不陌生。
所以做到这种效果,他也不会太过担心。
毕竟他之前烧制的金砖,就跟此时的蛋壳黑陶有异曲同工之妙。
只要做出一件成品,入窑烧制成功,之后的事情就简单了。
试烧结束,以后想要做什么都可以。
做蛋壳陶最重要的就是练泥、拉胚和利胚,之后都是锦上添花,就算不做,成品也是难得的艺术珍品。
只不过,陈文哲现在是为了锻炼技艺,所以能做的,能用的工艺,他都要做出来,用上去。
要知道,在薄如蛋壳的器壁之上雕刻,甚至是印花,都不是简单的事情,还是需要一定的技术的。
陈文哲基础扎实,加上他又肯努力,所以技艺水平提升的速度很快。
知道他突然之间感觉,不管拉胚还是利胚,都变得十分轻松。
他已经能轻松掌握转盘,拉制出他想要的效果。
这个时候,陈文哲的拉胚和利胚技术,应该已经全面突破到宗师级。
因为他已经能做到零点二毫米的器胚,这是他的拉胚技术和利胚技术互相结合,才能成就的效果。
可现在他并不清楚这一点,他还在认真的制作各种器型的黑陶器。
现在他在仿商绢简、仿青铜陶鼎,镂空花瓶、浮雕瓶、笔洗、笔筒、葫芦、香炉、烟壶、挂盘等。
这些器型都有一个特点,那就是简洁酣畅,古朴典雅。
当然,也可以弄得繁复一些,比如坯体刻花采用红雕、浅雕、透雕等多种表现手法。
也可以多加纹饰,而这种薄胎瓷器,其上的纹饰多取材于自然景物,如松、竹、梅、菊、牡丹、鸟、蝶、鱼、虫等。
甚至可以汲取了剪纸、木雕、刺绣等艺术形式的特点,做出更加漂亮的样式。
诸如双层套的大肚子香炉,镂空浮雕十分精致。
还有腹部刻有龙凤呈祥浅雕图案的“龙凤瓶”,整个瓶体都是云型镂空图案,两侧有立体比龙对卧,恰好为瓶的双耳,构思让人叫绝。
现在毕竟不是古代,陈文哲可以接触到的信息,不算隋侯之珠,他也能通过其他渠道,学到很多技术。
现代人最大的优势,就是研古创新。
所以现在一些陶瓷企业,在制作、烧制等方面,都较前人有了发展与创新。
陈文哲知道的,在制作上采用轮制与、模制、印坏、灌浆、手塑等方法;
在造型上讲究美观、古朴、高雅,形式多样,各具特色。
陶面有浮雕、烤彩,并刻有古字画等;
可以说融古老制陶工艺与现代美术、工艺于一体;
在做出各种器型之后,最后是烧制。
而这一步,一般采用高温密封窑烟渗碳之法,这跟烧制金砖没有太大区别。
所以陈文哲也有经验,而且经验还很丰富,毕竟这是少数他亲自上过手的经验。
在这最后一步,他肯定能做的更好。
比如根据不同要求,他可以分别让陶瓷表面,达到毛光、乌光、漆光的程度。
接连几窑都烧制成功,让陈文哲自信心开始爆棚。
有了合格的蛋壳陶,再挂上一层釉,不就是蛋壳瓷了吗?
相比蛋壳陶,还是蛋壳瓷更加漂亮,这才是陈文哲所追求的。
而这一次学习制作薄胎瓷,陈文哲很奇怪的发现,隋侯之珠内的传承知识,居然是现代的技术最多。
深入研究了一下,陈文哲发现,以蛋壳瓷技术来说,还是现代人的技术更加厉害。
在这一点上,古代人真没法跟现代人比。
陈文哲按部就班,从古到今,所有相关薄胎瓷的技艺,他都要学习。
稍微查看了一下,他就知道宋代之时的薄瓷技术最少。
那时的技术可以说是基础,明清之时迎来大发展,但是,薄胎瓷真正的技艺巅峰,却是在新华夏成立之后。
这一点跟中华红瓷器差不多,都是现代工艺比古代工艺要高的多。
薄胎瓷器亦称“脱胎瓷“、“蛋壳瓷“,真正算起来,应该是起源于明代。
北宋至明代出现的影青瓷,滋润细腻,已具有透明感,是生产薄胎瓷的重要基础。
到了清代,薄胎瓷工艺发展到相当高的程度,产品“薄如蝉翼”,装饰画面,还出现了珐琅彩和粉彩两种,构成了独特的风格。
其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯,雍正珐琅彩梅花盌。
而制作薄胎瓷,有好几个名窑。
像是陈文哲之前接触过的景镇窑口,还有德化白瓷窑口,一直到现在都在烧制薄胎瓷。
陈文哲也没想到,他这一次学习蛋壳瓷的制作,居然还能学到两大名窑的工艺。
首先是德化工艺,其中的代表作是德化白瓷茶器,直到现在还颇受茶人们的喜爱和追捧。
作品制作,采用现存量稀少的德化纯原矿高岭土。
历经配料、拉坯、利坯(修坯)到打磨、烧制等四十多道工序,百余次手工修坯,分两到三次烧制,才可完成。
德化薄胎瓷的制作以薄为美,以透明为美,因此制作要求极高,难度极大,尤以利坯最为精细。
利坯要经过粗修、细修、精修等反复百次的修琢,才能将二、三毫米厚的粗坯修至毫米左右。
因瓷质过薄,制作过程中极易破裂和变形,想制作出完美的薄胎杯着实不易。
一刀下去,在呼吸之间,做到无心的境界,胎壁才能修得流畅,薄得传神。
虽然制作困难,但是烧成后,轻如浮云,只不过最终成品率仅为5%左右。
其中德化白瓷的蝉翼系列·薄胎茶器,白度达到德化高白瓷的最高白度度,成品杯体厚度只有。
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虽然还是有零点五毫米,但这已经是他现在的技术水平所能达到的极致。
之后的工艺就简单了,在用传统手工轮制成型后,不上釉,在坯体晾干过程中压光、雕刻。
最后高温烧结后封窑,做焦烟渗碳处理。
这样烧制出来的陶器,黑中透莹,望之如金,坚实凝重;叩之如馨,给人以“乌金墨玉”之感。
这种形容词,陈文哲并不陌生。
所以做到这种效果,他也不会太过担心。
毕竟他之前烧制的金砖,就跟此时的蛋壳黑陶有异曲同工之妙。
只要做出一件成品,入窑烧制成功,之后的事情就简单了。
试烧结束,以后想要做什么都可以。
做蛋壳陶最重要的就是练泥、拉胚和利胚,之后都是锦上添花,就算不做,成品也是难得的艺术珍品。
只不过,陈文哲现在是为了锻炼技艺,所以能做的,能用的工艺,他都要做出来,用上去。
要知道,在薄如蛋壳的器壁之上雕刻,甚至是印花,都不是简单的事情,还是需要一定的技术的。
陈文哲基础扎实,加上他又肯努力,所以技艺水平提升的速度很快。
知道他突然之间感觉,不管拉胚还是利胚,都变得十分轻松。
他已经能轻松掌握转盘,拉制出他想要的效果。
这个时候,陈文哲的拉胚和利胚技术,应该已经全面突破到宗师级。
因为他已经能做到零点二毫米的器胚,这是他的拉胚技术和利胚技术互相结合,才能成就的效果。
可现在他并不清楚这一点,他还在认真的制作各种器型的黑陶器。
现在他在仿商绢简、仿青铜陶鼎,镂空花瓶、浮雕瓶、笔洗、笔筒、葫芦、香炉、烟壶、挂盘等。
这些器型都有一个特点,那就是简洁酣畅,古朴典雅。
当然,也可以弄得繁复一些,比如坯体刻花采用红雕、浅雕、透雕等多种表现手法。
也可以多加纹饰,而这种薄胎瓷器,其上的纹饰多取材于自然景物,如松、竹、梅、菊、牡丹、鸟、蝶、鱼、虫等。
甚至可以汲取了剪纸、木雕、刺绣等艺术形式的特点,做出更加漂亮的样式。
诸如双层套的大肚子香炉,镂空浮雕十分精致。
还有腹部刻有龙凤呈祥浅雕图案的“龙凤瓶”,整个瓶体都是云型镂空图案,两侧有立体比龙对卧,恰好为瓶的双耳,构思让人叫绝。
现在毕竟不是古代,陈文哲可以接触到的信息,不算隋侯之珠,他也能通过其他渠道,学到很多技术。
现代人最大的优势,就是研古创新。
所以现在一些陶瓷企业,在制作、烧制等方面,都较前人有了发展与创新。
陈文哲知道的,在制作上采用轮制与、模制、印坏、灌浆、手塑等方法;
在造型上讲究美观、古朴、高雅,形式多样,各具特色。
陶面有浮雕、烤彩,并刻有古字画等;
可以说融古老制陶工艺与现代美术、工艺于一体;
在做出各种器型之后,最后是烧制。
而这一步,一般采用高温密封窑烟渗碳之法,这跟烧制金砖没有太大区别。
所以陈文哲也有经验,而且经验还很丰富,毕竟这是少数他亲自上过手的经验。
在这最后一步,他肯定能做的更好。
比如根据不同要求,他可以分别让陶瓷表面,达到毛光、乌光、漆光的程度。
接连几窑都烧制成功,让陈文哲自信心开始爆棚。
有了合格的蛋壳陶,再挂上一层釉,不就是蛋壳瓷了吗?
相比蛋壳陶,还是蛋壳瓷更加漂亮,这才是陈文哲所追求的。
而这一次学习制作薄胎瓷,陈文哲很奇怪的发现,隋侯之珠内的传承知识,居然是现代的技术最多。
深入研究了一下,陈文哲发现,以蛋壳瓷技术来说,还是现代人的技术更加厉害。
在这一点上,古代人真没法跟现代人比。
陈文哲按部就班,从古到今,所有相关薄胎瓷的技艺,他都要学习。
稍微查看了一下,他就知道宋代之时的薄瓷技术最少。
那时的技术可以说是基础,明清之时迎来大发展,但是,薄胎瓷真正的技艺巅峰,却是在新华夏成立之后。
这一点跟中华红瓷器差不多,都是现代工艺比古代工艺要高的多。
薄胎瓷器亦称“脱胎瓷“、“蛋壳瓷“,真正算起来,应该是起源于明代。
北宋至明代出现的影青瓷,滋润细腻,已具有透明感,是生产薄胎瓷的重要基础。
到了清代,薄胎瓷工艺发展到相当高的程度,产品“薄如蝉翼”,装饰画面,还出现了珐琅彩和粉彩两种,构成了独特的风格。
其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯,雍正珐琅彩梅花盌。
而制作薄胎瓷,有好几个名窑。
像是陈文哲之前接触过的景镇窑口,还有德化白瓷窑口,一直到现在都在烧制薄胎瓷。
陈文哲也没想到,他这一次学习蛋壳瓷的制作,居然还能学到两大名窑的工艺。
首先是德化工艺,其中的代表作是德化白瓷茶器,直到现在还颇受茶人们的喜爱和追捧。
作品制作,采用现存量稀少的德化纯原矿高岭土。
历经配料、拉坯、利坯(修坯)到打磨、烧制等四十多道工序,百余次手工修坯,分两到三次烧制,才可完成。
德化薄胎瓷的制作以薄为美,以透明为美,因此制作要求极高,难度极大,尤以利坯最为精细。
利坯要经过粗修、细修、精修等反复百次的修琢,才能将二、三毫米厚的粗坯修至毫米左右。
因瓷质过薄,制作过程中极易破裂和变形,想制作出完美的薄胎杯着实不易。
一刀下去,在呼吸之间,做到无心的境界,胎壁才能修得流畅,薄得传神。
虽然制作困难,但是烧成后,轻如浮云,只不过最终成品率仅为5%左右。
其中德化白瓷的蝉翼系列·薄胎茶器,白度达到德化高白瓷的最高白度度,成品杯体厚度只有。
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