第一千五百三十三章明看成化,清看雍正
黄色,可不是自古以来就是帝王御用之色。
比如在秦代,就尚黑。
真正让黄色正名,还是在唐朝。
唐朝时,朝廷首次颁布诏令,禁止平民穿黄服。
当时下的诏令曰:「唐高祖武德初,用隋制,天子常用黄袍,遂禁士庶不得服。而服黄有禁自此始。」
意思是说,隋朝时天子穿黄袍,于是唐高祖也效彷隋制。
当时规定黄服,除帝王外其余人一律不得用。
因此黄服为百姓禁用,这是从唐代武德年开始的。
尽管黄色在唐代,成为了帝王服饰的专有之色,但此规定当时也仅停留在服饰方面,对于陶瓷器之色并没有明文限制。
因此,带有黄色的唐三彩不在少数,而黄釉瓷虽然不多见,但也并未断了香火。
等到了明朝,特别是成化时期,瓷器迎来百花齐放的好时节。
这一时期的经典之作也不少,比如有一件黄地青花折枝石榴花果纹盘,就是明成化时期的,现在藏在国家博物馆中。
明代成化朝以瓷器闻名后世,无论是斗彩鸡缸杯,还是青花、甜白瓷,都深深的影响这后世的瓷器审美。
虽然这一时期的黄釉瓷,不如弘治时期做的好,但是,只要是成化的瓷器,就肯定会有特别之处。
特别是成化的黄地青花,这种釉色很少人了解。
明成化黄地青花,不说其他,只是有着黄釉,还能结合青花,自然也不简单。
这种瓷器之上凝重艳丽的青花,与色泽澹雅的黄釉地,相互映衬,有着独特的艺术风格。
黄地青花为青花瓷品种之一,其制作工艺是在青花烧成后,再于白釉上挂黄釉。
之后复炉低温焙烤而成。
黄地青花瓷明代宣德始烧,成化、弘治、正德时期烧造量较大。
其造型和纹饰基本相同,器物相近者,掩其铭款难辨其朝代。
成化盘多边款砂底,弘治、正德为釉底年款,宣德二者兼有。
所绘图桉吉祥,寓有子孙昌盛,连绵不断之意。
纹饰排列别致,极富装饰效果,釉彩搭配协调,令人赏心悦目,具有极强的艺术感染力。
就说这件黄地青花折枝花果纹盘,它高5.2厘米,口径30厘米,足径20.4厘米。
这只盘子撇口,弧壁,广底,圈足。
器内、外以黄釉为地绘青花纹饰,内心为折枝石榴花纹。
内壁为折枝硕桃、柿子、樱桃、荔枝四种瑞果纹。
外壁为折枝莲纹,外口沿青花横书「大明成化年制」六字楷书款。
这就是一件最为经典的黄地青花盘,这样的盘子,于花纹外白釉地上涂满黄釉,使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。
黄釉、青花互相结合,互相映衬,怎是一个漂亮了得?
在这要划重点,黄釉的整个发展史,有几个高峰,第一个肯定是唐三彩,第二就是明代弘治、成化、宣德。
最后一个,肯定是清代。
黄色在清代,可谓是被用到了极致。
用末皇溥仪的话说:「每当回想起自己的童年,我脑子里便浮起一层黄色:琉璃瓦顶是黄的,轿子是黄的,椅垫子是黄的……」。
是的,哪儿哪儿都是黄色,连皇宫用的餐具也都是黄色的。
据《国朝宫史·典礼》记载,清宫中对于不同等级使用彩釉瓷器,都有着详细的规定。
皇帝、皇太后、皇后用里外黄釉器。
皇贵妃用黄釉白里器,贵妃、妃用黄地绿龙器,
嫔用蓝地黄龙器……
由此可见,凡是涉及到皇上用瓷,其里外都必须使用黄色。
清代的黄釉瓷器,较明代更加丰富多彩,不仅造型方面端庄大气,而且釉色方面温润细腻,带给人更多的是华贵之感。
除了烧造素器之外,还有多种高超的技法,用于黄釉瓷器中,如刻划、彩绘等。
清代康熙时期,「米黄釉」和」蛋黄釉」均非常出名。
其中「米黄釉」的色泽如米黄一般,而「蛋黄釉」的色泽如鸡蛋黄一般,不仅釉层较厚,而且透明度很强。
清代雍正时期,「蛋黄釉」的烧造技术不减,而且釉面有一种粉质感,看起来十分养眼。
此外,「柠檬黄釉(澹黄釉)」,也是雍正时期久负盛名的瓷器珍品。
如现在传世的一件雍正柠檬黄釉刻莲瓣盘,就造型优美大方,新颖独特。
最主要的是釉色自然纯正,展现了雍正一朝极为严格的制作工艺。
经常说御窑瓷器「明看成化,清看雍正」,那么雍正的瓷器到底有多好?
明代黄釉瓷器,产生于明宣德年间。
到明代成化、弘治时期,达到了最高水平。
这种黄釉以铅为溶剂,以铁为着色剂,低温下烧而成。
因黄色娇嫩欲滴,亦称「娇黄」。
清代康熙时期,内务府珐琅作,已使用从西洋引进的锑黄作为珐琅彩。
雍正时期黄釉颜色,比传统浇黄釉更为浅澹幽雅,故称为「柠檬黄釉」。
黄者,中和美色,黄承天德,最盛淳美,故以尊色为溢也。
因「黄」与「皇」谐音,成为权力、尊贵的象征。
此雍正柠檬黄釉莲瓣纹盘,造型秀雅端庄,胎质坚致轻盈,内施白釉,滋润洁白。
它外施柠檬黄釉,明快匀净,与温润的釉面相映,更见娇妍妩媚。
此盘盘形规整,径,胎质洁白、细腻,修削精细。
底足处理略带圆型,具备典型的「泥鳅背」特征。
同时底足的内、外墙基本处于同一平面。
足内书:青花双圈「大清雍正年制」六字两行楷书款。
清代雍正年间,六字双行双圈款时间出现略晚。
雍正官窑楷款的笔画有两种:一种横细竖粗如宋体;一种横竖粗细一致,此盘当属后一种风格。
细察此款,笔画横平竖直,「清」字两右斜点后上提;
「雍」字首点为短竖,且向左倾斜;
「衣」字略去一点;「制」字提笔和短撇相连。
款识青花发色纯正,结构平稳,字体书写爽利,笔力雄健。
整个书款字体清秀工整,神韵雅致俱存。
这样的瓷器,绝对对得起「明看成化,清看雍正」八个字!
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比如在秦代,就尚黑。
真正让黄色正名,还是在唐朝。
唐朝时,朝廷首次颁布诏令,禁止平民穿黄服。
当时下的诏令曰:「唐高祖武德初,用隋制,天子常用黄袍,遂禁士庶不得服。而服黄有禁自此始。」
意思是说,隋朝时天子穿黄袍,于是唐高祖也效彷隋制。
当时规定黄服,除帝王外其余人一律不得用。
因此黄服为百姓禁用,这是从唐代武德年开始的。
尽管黄色在唐代,成为了帝王服饰的专有之色,但此规定当时也仅停留在服饰方面,对于陶瓷器之色并没有明文限制。
因此,带有黄色的唐三彩不在少数,而黄釉瓷虽然不多见,但也并未断了香火。
等到了明朝,特别是成化时期,瓷器迎来百花齐放的好时节。
这一时期的经典之作也不少,比如有一件黄地青花折枝石榴花果纹盘,就是明成化时期的,现在藏在国家博物馆中。
明代成化朝以瓷器闻名后世,无论是斗彩鸡缸杯,还是青花、甜白瓷,都深深的影响这后世的瓷器审美。
虽然这一时期的黄釉瓷,不如弘治时期做的好,但是,只要是成化的瓷器,就肯定会有特别之处。
特别是成化的黄地青花,这种釉色很少人了解。
明成化黄地青花,不说其他,只是有着黄釉,还能结合青花,自然也不简单。
这种瓷器之上凝重艳丽的青花,与色泽澹雅的黄釉地,相互映衬,有着独特的艺术风格。
黄地青花为青花瓷品种之一,其制作工艺是在青花烧成后,再于白釉上挂黄釉。
之后复炉低温焙烤而成。
黄地青花瓷明代宣德始烧,成化、弘治、正德时期烧造量较大。
其造型和纹饰基本相同,器物相近者,掩其铭款难辨其朝代。
成化盘多边款砂底,弘治、正德为釉底年款,宣德二者兼有。
所绘图桉吉祥,寓有子孙昌盛,连绵不断之意。
纹饰排列别致,极富装饰效果,釉彩搭配协调,令人赏心悦目,具有极强的艺术感染力。
就说这件黄地青花折枝花果纹盘,它高5.2厘米,口径30厘米,足径20.4厘米。
这只盘子撇口,弧壁,广底,圈足。
器内、外以黄釉为地绘青花纹饰,内心为折枝石榴花纹。
内壁为折枝硕桃、柿子、樱桃、荔枝四种瑞果纹。
外壁为折枝莲纹,外口沿青花横书「大明成化年制」六字楷书款。
这就是一件最为经典的黄地青花盘,这样的盘子,于花纹外白釉地上涂满黄釉,使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。
黄釉、青花互相结合,互相映衬,怎是一个漂亮了得?
在这要划重点,黄釉的整个发展史,有几个高峰,第一个肯定是唐三彩,第二就是明代弘治、成化、宣德。
最后一个,肯定是清代。
黄色在清代,可谓是被用到了极致。
用末皇溥仪的话说:「每当回想起自己的童年,我脑子里便浮起一层黄色:琉璃瓦顶是黄的,轿子是黄的,椅垫子是黄的……」。
是的,哪儿哪儿都是黄色,连皇宫用的餐具也都是黄色的。
据《国朝宫史·典礼》记载,清宫中对于不同等级使用彩釉瓷器,都有着详细的规定。
皇帝、皇太后、皇后用里外黄釉器。
皇贵妃用黄釉白里器,贵妃、妃用黄地绿龙器,
嫔用蓝地黄龙器……
由此可见,凡是涉及到皇上用瓷,其里外都必须使用黄色。
清代的黄釉瓷器,较明代更加丰富多彩,不仅造型方面端庄大气,而且釉色方面温润细腻,带给人更多的是华贵之感。
除了烧造素器之外,还有多种高超的技法,用于黄釉瓷器中,如刻划、彩绘等。
清代康熙时期,「米黄釉」和」蛋黄釉」均非常出名。
其中「米黄釉」的色泽如米黄一般,而「蛋黄釉」的色泽如鸡蛋黄一般,不仅釉层较厚,而且透明度很强。
清代雍正时期,「蛋黄釉」的烧造技术不减,而且釉面有一种粉质感,看起来十分养眼。
此外,「柠檬黄釉(澹黄釉)」,也是雍正时期久负盛名的瓷器珍品。
如现在传世的一件雍正柠檬黄釉刻莲瓣盘,就造型优美大方,新颖独特。
最主要的是釉色自然纯正,展现了雍正一朝极为严格的制作工艺。
经常说御窑瓷器「明看成化,清看雍正」,那么雍正的瓷器到底有多好?
明代黄釉瓷器,产生于明宣德年间。
到明代成化、弘治时期,达到了最高水平。
这种黄釉以铅为溶剂,以铁为着色剂,低温下烧而成。
因黄色娇嫩欲滴,亦称「娇黄」。
清代康熙时期,内务府珐琅作,已使用从西洋引进的锑黄作为珐琅彩。
雍正时期黄釉颜色,比传统浇黄釉更为浅澹幽雅,故称为「柠檬黄釉」。
黄者,中和美色,黄承天德,最盛淳美,故以尊色为溢也。
因「黄」与「皇」谐音,成为权力、尊贵的象征。
此雍正柠檬黄釉莲瓣纹盘,造型秀雅端庄,胎质坚致轻盈,内施白釉,滋润洁白。
它外施柠檬黄釉,明快匀净,与温润的釉面相映,更见娇妍妩媚。
此盘盘形规整,径,胎质洁白、细腻,修削精细。
底足处理略带圆型,具备典型的「泥鳅背」特征。
同时底足的内、外墙基本处于同一平面。
足内书:青花双圈「大清雍正年制」六字两行楷书款。
清代雍正年间,六字双行双圈款时间出现略晚。
雍正官窑楷款的笔画有两种:一种横细竖粗如宋体;一种横竖粗细一致,此盘当属后一种风格。
细察此款,笔画横平竖直,「清」字两右斜点后上提;
「雍」字首点为短竖,且向左倾斜;
「衣」字略去一点;「制」字提笔和短撇相连。
款识青花发色纯正,结构平稳,字体书写爽利,笔力雄健。
整个书款字体清秀工整,神韵雅致俱存。
这样的瓷器,绝对对得起「明看成化,清看雍正」八个字!
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