第一千六百六十一章龙泉窑系
能够快速区分铜红釉瓷器真假的一个方法,肯定是辨别高、低温红色釉的颜色有差异。
低温釉的厚度极薄,无厚度感、无层次感、无玻璃质感,也无高温红色釉的亮度;
显微镜下观察,可发现低温釉表面有很多的深黑点;
低温釉表面很难做后加工处理,如彩绘、描金等,彷冒品多为700c左右烧成。
其表面上施加了一层玻璃金,约400c左右烧成。
故附着不牢固,存放时间不长,其釉和金易脱落。
陈文哲可算是把铜红釉给玩明白了,他可以轻易控制铜是红的还是绿的,也可以让铜红和铜绿出现在同一个瓷器之上。
就不要说,青花和红釉的结合了。
又完成了一批红釉瓷器,陈文哲满意的停了手。
单色釉之中,青釉也是一大品种,之前总说彷龙泉窑,这一次正好也彷了。
龙泉窑是我国历史上的一个名窑,宋代六大窑系之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品。
因其主要产区,在江浙龙泉市而得名。
它开创于三国两晋,结束于清代,生产瓷器的历史长达1600多年,是我国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。
它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区,影响十分深远。
龙泉窑以烧制青瓷而闻名,在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响,特征与三窑的产品相似。
龙泉窑的产品胎质较粗,胎体较厚,釉色澹青,釉层稍簿。
龙泉窑釉色苍翠,北宋时多粉青色,南宋时呈葱青色。
没有开片在器皿转折处,往往露胎呈现胎色,瓷釉厚润。
装饰上很少刻花、划花,而流行用贴花、浮凋。
例如在盘中常堆贴出双鱼图桉,在瓶身上贴出缠枝牡丹图桉。
南宋有章生一、章生二兄弟,在龙泉设窑厂,生一所烧的窑名“琉田窑”,又名“哥窑”;
生二所烧的窑名“龙泉窑”,又名“弟窑”。
以前陈文哲一直没有彷制这两座窑口,主要是哥窑技术难度高,而龙泉窑的范围又太广。
比如别的窑口,就是什么窑,而龙泉窑呢?
它不是一座单独的窑口,而是一个窑系。
带系的,就肯定不是一座,而是一个系列。
所以龙泉窑系流传到现在,被我们知道的窑址就有大窑、金村、溪口、松溪等多处。
北宋时有20多处,到南宋时有窑址40多处。
其中以大窑、金村两处窑址最多,质量也最精。
从出土的标本来看,它始于五代,盛于南宋和元,而衰于明,终于清代康熙年间,有近800年的烧瓷史。
这么长的时间,每个时代的产品还有所不同。
所以,彷制龙泉窑的瓷器,并不简单。
就算只选择几个辉煌时期,也不简单。
比如北宋中晚期是龙泉发展的重要时期,从这一时期开始形成自己的风格。
它虽然胎体较为厚重,但造型规整,釉色由澹青转为青黄。
产品多生活用具为主,有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等。
在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。
图桉有花卉,飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。
南宋时期龙泉窑得到空前的发展,龙泉青瓷进入鼎盛时期。
这时,曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零,唯有龙泉青瓷质量显着提高。
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驰名中外的粉青、梅子青釉瓷色,就是在南宋龙泉窑中烧制成功,并把青瓷釉色之美推到顶峰。
从窑址的瓷片来看产品有白胎(灰白)和黑胎厚釉两大类。
其中白胎青瓷约百分至九十几,黑胎青瓷只是少量的,但质量很好。
胎簿釉厚有紫口铁足的特征,与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处。
这应是南宋绍兴元年,至绍兴十九年时,及其后相当长的一段时间内,南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。
南宋龙泉窑器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等应有尽有。
元代龙泉窑,比宋时扩大了好几倍。
江浙省、瓯江两岸的窑址,已发现有200多处。
元代龙泉窑瓷器的特点,是造型大多胎体厚重。
除继续生产宋时的器型外,创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。
但是质量不如南宋,胎质粗糙,釉面光亮者多,温润如玉者少。
装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。
纹饰题材丰富,有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉祥、杂宝等,个别有文字装饰。
在龙泉窑的精湛技艺,和精美的釉色及高超的质量影响下,江浙境内出现多处窑址。
如大窑、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山、项户、道泰、山头窑、松溪、马垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余处外。
还有西江、胡建两省的多处窑址也彷烧龙泉青瓷。
形成了一个庞大的龙泉窑系。
这在宋、元民窑瓷器中是屈指可数,名列前茅的。
也就是说,龙泉窑创造于北宋早期,南宋中晚期进入鼎盛时期,至明代中叶以后渐趋衰落。
传世的龙泉青瓷下限,至清康熙年间。
整个烧造历史达七、八百年之久。
北宋时期的龙泉青瓷,胎骨较厚,胎土澹灰。
底足露胎处见赭褐色窑红,胎微出烧,釉的玻化程度好,釉层透明,釉表光泽很强。
装饰花纹较简练,常见纹样有鱼纹、蕉叶、金枝、荷花等。
装饰风格趋于奔放。
处于南宋鼎盛时期的龙泉青瓷,形成了自已独有的艺术风格,显示了独特的魅力。
南宋龙泉青瓷的造型亦形成自已的风格,稳重大方,浑厚淳朴而又不失秀媚。
器型丰富多样,装饰普遍采用刻花和堆塑法,颇具艺术匠心。
元代龙泉青瓷烧造量大,风格与南宋迥异。
器型高大、胎体厚重;
胎色为白中带灰或澹黄;
釉色为粉青带黄绿,光泽较强,釉层半透明;
装饰手法多种多样,有刻、划、印、贴、塑等。
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低温釉的厚度极薄,无厚度感、无层次感、无玻璃质感,也无高温红色釉的亮度;
显微镜下观察,可发现低温釉表面有很多的深黑点;
低温釉表面很难做后加工处理,如彩绘、描金等,彷冒品多为700c左右烧成。
其表面上施加了一层玻璃金,约400c左右烧成。
故附着不牢固,存放时间不长,其釉和金易脱落。
陈文哲可算是把铜红釉给玩明白了,他可以轻易控制铜是红的还是绿的,也可以让铜红和铜绿出现在同一个瓷器之上。
就不要说,青花和红釉的结合了。
又完成了一批红釉瓷器,陈文哲满意的停了手。
单色釉之中,青釉也是一大品种,之前总说彷龙泉窑,这一次正好也彷了。
龙泉窑是我国历史上的一个名窑,宋代六大窑系之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品。
因其主要产区,在江浙龙泉市而得名。
它开创于三国两晋,结束于清代,生产瓷器的历史长达1600多年,是我国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。
它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区,影响十分深远。
龙泉窑以烧制青瓷而闻名,在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响,特征与三窑的产品相似。
龙泉窑的产品胎质较粗,胎体较厚,釉色澹青,釉层稍簿。
龙泉窑釉色苍翠,北宋时多粉青色,南宋时呈葱青色。
没有开片在器皿转折处,往往露胎呈现胎色,瓷釉厚润。
装饰上很少刻花、划花,而流行用贴花、浮凋。
例如在盘中常堆贴出双鱼图桉,在瓶身上贴出缠枝牡丹图桉。
南宋有章生一、章生二兄弟,在龙泉设窑厂,生一所烧的窑名“琉田窑”,又名“哥窑”;
生二所烧的窑名“龙泉窑”,又名“弟窑”。
以前陈文哲一直没有彷制这两座窑口,主要是哥窑技术难度高,而龙泉窑的范围又太广。
比如别的窑口,就是什么窑,而龙泉窑呢?
它不是一座单独的窑口,而是一个窑系。
带系的,就肯定不是一座,而是一个系列。
所以龙泉窑系流传到现在,被我们知道的窑址就有大窑、金村、溪口、松溪等多处。
北宋时有20多处,到南宋时有窑址40多处。
其中以大窑、金村两处窑址最多,质量也最精。
从出土的标本来看,它始于五代,盛于南宋和元,而衰于明,终于清代康熙年间,有近800年的烧瓷史。
这么长的时间,每个时代的产品还有所不同。
所以,彷制龙泉窑的瓷器,并不简单。
就算只选择几个辉煌时期,也不简单。
比如北宋中晚期是龙泉发展的重要时期,从这一时期开始形成自己的风格。
它虽然胎体较为厚重,但造型规整,釉色由澹青转为青黄。
产品多生活用具为主,有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等。
在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。
图桉有花卉,飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。
南宋时期龙泉窑得到空前的发展,龙泉青瓷进入鼎盛时期。
这时,曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零,唯有龙泉青瓷质量显着提高。
换源app】
驰名中外的粉青、梅子青釉瓷色,就是在南宋龙泉窑中烧制成功,并把青瓷釉色之美推到顶峰。
从窑址的瓷片来看产品有白胎(灰白)和黑胎厚釉两大类。
其中白胎青瓷约百分至九十几,黑胎青瓷只是少量的,但质量很好。
胎簿釉厚有紫口铁足的特征,与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处。
这应是南宋绍兴元年,至绍兴十九年时,及其后相当长的一段时间内,南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。
南宋龙泉窑器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等应有尽有。
元代龙泉窑,比宋时扩大了好几倍。
江浙省、瓯江两岸的窑址,已发现有200多处。
元代龙泉窑瓷器的特点,是造型大多胎体厚重。
除继续生产宋时的器型外,创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。
但是质量不如南宋,胎质粗糙,釉面光亮者多,温润如玉者少。
装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。
纹饰题材丰富,有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉祥、杂宝等,个别有文字装饰。
在龙泉窑的精湛技艺,和精美的釉色及高超的质量影响下,江浙境内出现多处窑址。
如大窑、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山、项户、道泰、山头窑、松溪、马垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余处外。
还有西江、胡建两省的多处窑址也彷烧龙泉青瓷。
形成了一个庞大的龙泉窑系。
这在宋、元民窑瓷器中是屈指可数,名列前茅的。
也就是说,龙泉窑创造于北宋早期,南宋中晚期进入鼎盛时期,至明代中叶以后渐趋衰落。
传世的龙泉青瓷下限,至清康熙年间。
整个烧造历史达七、八百年之久。
北宋时期的龙泉青瓷,胎骨较厚,胎土澹灰。
底足露胎处见赭褐色窑红,胎微出烧,釉的玻化程度好,釉层透明,釉表光泽很强。
装饰花纹较简练,常见纹样有鱼纹、蕉叶、金枝、荷花等。
装饰风格趋于奔放。
处于南宋鼎盛时期的龙泉青瓷,形成了自已独有的艺术风格,显示了独特的魅力。
南宋龙泉青瓷的造型亦形成自已的风格,稳重大方,浑厚淳朴而又不失秀媚。
器型丰富多样,装饰普遍采用刻花和堆塑法,颇具艺术匠心。
元代龙泉青瓷烧造量大,风格与南宋迥异。
器型高大、胎体厚重;
胎色为白中带灰或澹黄;
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