第一千八百二十二章修旧如旧,各有所长
说得简单点,黑漆古就是表面漆黑发亮的一种古代青铜器。
始见于宋,沿用至今。
有关实物在商周至明代文物中均可看到,尤以部分汉唐铜镜为精。
特点是表面油黑发亮,耐蚀力较强,有的器物虽埋藏地下数千年,至今不见锈痕。
在出土的我国古代铜镜中,有一种表面漆黑发亮、具有光滑晶莹的玉质感,这种铜镜被称为“黑漆古”铜镜。
这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,而备受学界关注。
历年来学者对“黑漆古”成因的研究,集中有两种观点。
一为人工处理说;一为自然腐蚀说。
现今学者们的争论焦点在于,“黑漆古”铜镜表面的高锡耐蚀层是人工镀锡而成,还是在自然条件下由腐殖酸作用产生的。
其实,人工干预形成的说法,有点站不住脚,最多也就是意外造成的。
比如铜镜经过刻意的特殊抛磨处理后,在漫长的地下埋藏中缓慢形成的。
所有生美铜器的锈色都很结实,不论是红斑绿绣还是孔雀蓝,以及结晶锈都会很结实,热水煮烫都不会掉,当然这个适合初学者。
因为老绣和生美绣的层次很自然,化学或胶的绣层次很乱,也很浮很软。
当然有一种绣是个例外,在辽省地区山上出土的古钱币,由于气候的原因,这种绿绣很浮,用手一擦就会掉,但里面多数泛黑漆古。
这个在鉴定的时候,不能与上述同论。
对比黑漆古的一般鉴定很简单,黑漆古作假只有两种,火烧和染色(打蜡)。
火烧者声音尖锐刺耳,染色(打蜡)只要过热水煮就可以看出来。
所谓“生坑”是指铜器,表面由于种种化学反应引起的质变。
自然地、一层层地产生锈蚀,形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。
这种锈色坚实,有一种自然的多变感。
而包浆是由于铜器一直在人们手中流通或者把玩,把人的体液以及留在手上的微小物质象油漆一样不断加到器物之上,形成一种物质包在钱币表面,这就是包浆。
包浆锈色,主要有四个重要的组成部分。
首先是材质的颜色,古钱币,还是一些铜器的金属质地颜色不同。
青铜、红铜、黄铜、合金,颜色是不一样的,这可以叫做底色。
特别是在古钱币之中,这种表现更加特别。
在钱币磨损的部位,可以看得很清楚。
金银铜铁铅铸造的钱币,各有不同的基色。
再就是包浆的颜色,黑色是铜质器物包浆的主要颜色。
严格的说,所有的包浆都是黑色,但是包浆有厚、有薄。
包浆和材质混合所呈现的颜色,就会显现出有金色、水银色、黑色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。
这是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色,包浆厚重了,无论何种材质,都应当是黑色。
不同的材质,在不同的地质条件下,产生的包浆也有不同。
但是,有锈,没有包浆的铜器一定是假的。
之后就是锈蚀的颜色,大部分是绿色,再其次是孔雀蓝。
古铜器的锈色是赤橙黄绿青蓝紫都有,还有朱砂锈。
某种为主色,还有各种色彩的综合。
很复杂,但是造假的以绿色和孔雀蓝为多。
最后是泥垢的颜色,很多古铜器,在不同的土壤地带,在不同的埋藏环境,都带有泥垢。
这些泥垢常常和锈蚀混合在一起,也成为器物颜色的一部分。
这四个部分的颜色,是混合在一起的。
有的比较单纯,主色突出。
例如黑漆古的钱币。
除此之外,也有的比较混杂。
这一些都是用来鉴定一件古物,到底是不是真的古董。
其实在这家博物馆中,陈文哲看到的还是做旧手法,再就是修旧!
修旧如旧,这是文物修复中青铜器的几种做旧方法。
文物修复中,修旧如旧,还是修旧如新,一直是个争论不休的话题。
有人认为,文物修复是现代工艺,既然已经修复过了那也没必要再故意去做旧;
但也有人认为,文物修复的意义就是让人们能完整体验到先人的智慧和创造力。
修旧如旧才能让残缺的文物,重现当年的光彩。
很显然,像是阳洛这里的仿古青铜器作坊,还有博物馆,都是修复的高手。
他们修复文物一直秉承“修旧如旧”的原则,而且在这家青铜镜博物馆之中,陈文哲看到了好几种修复青铜器做旧的方法。
现代人做旧,肯定离不开化学做旧,这是一条捷径。
修复青铜器残损补配的新铸铜块,复仿制的新铜铸件用化学药剂可先咬出灰黑色、枣皮红、白黄绿等底子,再作锈色。
还可以作出绿、黑、红色漆古(即光泽)。
国内北方和西北等地叫地子,大海、苏城等地叫皮壳。
各地采用药品配方各异,方法不一,效果也不尽一致,各有所长。
在其他地方,陈文哲还真看不到那么多的做旧方法,而在这里,却一下能够结出好几种。
第一种就是在一种含锡15%的新青铜上试作,采用醋酸铜。
南方叫康青,就是一种锡绿的化工药品。
在坩锅里加热到一定的温度,可还原为锡。
加上氯化铵,配成稀糊状溶液。
再用用毛笔抹在器物表面上,几分钟即可变成灰白绿地子。
第二种方法是用老醋、醋酸铜、氯化铵等几种材料。
按80:10:10比例配成溶液,反复涂抹铜器表面。
等微黑后,用湿竹杆放炉火上,使其冒烟,将器物架在上面烟薰。
器物黄亮的表面先变棕色,逐渐变为咖啡色。
此时将火煽旺烘烤,咖啡色又逐渐变成了黑色。
如亮光不太自然,可用以上配制药剂再涂抹一遍,放潮湿地方使之变化,几天后用清水冲洗,亮光便自然了。
第三种方法是氯化铵、硫酸铜、老醋等,按10:10:80,把氯化铵和硫酸铜倒入醋内,加入少量的酸性绿漆料(品绿),漆料可先用水溶开。
将器物用绳系好,浸入溶液中,半小时后取出,清水浸泡,黑底子即变为白色、绿色,泡物时间越长地子就越厚。
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始见于宋,沿用至今。
有关实物在商周至明代文物中均可看到,尤以部分汉唐铜镜为精。
特点是表面油黑发亮,耐蚀力较强,有的器物虽埋藏地下数千年,至今不见锈痕。
在出土的我国古代铜镜中,有一种表面漆黑发亮、具有光滑晶莹的玉质感,这种铜镜被称为“黑漆古”铜镜。
这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,而备受学界关注。
历年来学者对“黑漆古”成因的研究,集中有两种观点。
一为人工处理说;一为自然腐蚀说。
现今学者们的争论焦点在于,“黑漆古”铜镜表面的高锡耐蚀层是人工镀锡而成,还是在自然条件下由腐殖酸作用产生的。
其实,人工干预形成的说法,有点站不住脚,最多也就是意外造成的。
比如铜镜经过刻意的特殊抛磨处理后,在漫长的地下埋藏中缓慢形成的。
所有生美铜器的锈色都很结实,不论是红斑绿绣还是孔雀蓝,以及结晶锈都会很结实,热水煮烫都不会掉,当然这个适合初学者。
因为老绣和生美绣的层次很自然,化学或胶的绣层次很乱,也很浮很软。
当然有一种绣是个例外,在辽省地区山上出土的古钱币,由于气候的原因,这种绿绣很浮,用手一擦就会掉,但里面多数泛黑漆古。
这个在鉴定的时候,不能与上述同论。
对比黑漆古的一般鉴定很简单,黑漆古作假只有两种,火烧和染色(打蜡)。
火烧者声音尖锐刺耳,染色(打蜡)只要过热水煮就可以看出来。
所谓“生坑”是指铜器,表面由于种种化学反应引起的质变。
自然地、一层层地产生锈蚀,形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。
这种锈色坚实,有一种自然的多变感。
而包浆是由于铜器一直在人们手中流通或者把玩,把人的体液以及留在手上的微小物质象油漆一样不断加到器物之上,形成一种物质包在钱币表面,这就是包浆。
包浆锈色,主要有四个重要的组成部分。
首先是材质的颜色,古钱币,还是一些铜器的金属质地颜色不同。
青铜、红铜、黄铜、合金,颜色是不一样的,这可以叫做底色。
特别是在古钱币之中,这种表现更加特别。
在钱币磨损的部位,可以看得很清楚。
金银铜铁铅铸造的钱币,各有不同的基色。
再就是包浆的颜色,黑色是铜质器物包浆的主要颜色。
严格的说,所有的包浆都是黑色,但是包浆有厚、有薄。
包浆和材质混合所呈现的颜色,就会显现出有金色、水银色、黑色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。
这是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色,包浆厚重了,无论何种材质,都应当是黑色。
不同的材质,在不同的地质条件下,产生的包浆也有不同。
但是,有锈,没有包浆的铜器一定是假的。
之后就是锈蚀的颜色,大部分是绿色,再其次是孔雀蓝。
古铜器的锈色是赤橙黄绿青蓝紫都有,还有朱砂锈。
某种为主色,还有各种色彩的综合。
很复杂,但是造假的以绿色和孔雀蓝为多。
最后是泥垢的颜色,很多古铜器,在不同的土壤地带,在不同的埋藏环境,都带有泥垢。
这些泥垢常常和锈蚀混合在一起,也成为器物颜色的一部分。
这四个部分的颜色,是混合在一起的。
有的比较单纯,主色突出。
例如黑漆古的钱币。
除此之外,也有的比较混杂。
这一些都是用来鉴定一件古物,到底是不是真的古董。
其实在这家博物馆中,陈文哲看到的还是做旧手法,再就是修旧!
修旧如旧,这是文物修复中青铜器的几种做旧方法。
文物修复中,修旧如旧,还是修旧如新,一直是个争论不休的话题。
有人认为,文物修复是现代工艺,既然已经修复过了那也没必要再故意去做旧;
但也有人认为,文物修复的意义就是让人们能完整体验到先人的智慧和创造力。
修旧如旧才能让残缺的文物,重现当年的光彩。
很显然,像是阳洛这里的仿古青铜器作坊,还有博物馆,都是修复的高手。
他们修复文物一直秉承“修旧如旧”的原则,而且在这家青铜镜博物馆之中,陈文哲看到了好几种修复青铜器做旧的方法。
现代人做旧,肯定离不开化学做旧,这是一条捷径。
修复青铜器残损补配的新铸铜块,复仿制的新铜铸件用化学药剂可先咬出灰黑色、枣皮红、白黄绿等底子,再作锈色。
还可以作出绿、黑、红色漆古(即光泽)。
国内北方和西北等地叫地子,大海、苏城等地叫皮壳。
各地采用药品配方各异,方法不一,效果也不尽一致,各有所长。
在其他地方,陈文哲还真看不到那么多的做旧方法,而在这里,却一下能够结出好几种。
第一种就是在一种含锡15%的新青铜上试作,采用醋酸铜。
南方叫康青,就是一种锡绿的化工药品。
在坩锅里加热到一定的温度,可还原为锡。
加上氯化铵,配成稀糊状溶液。
再用用毛笔抹在器物表面上,几分钟即可变成灰白绿地子。
第二种方法是用老醋、醋酸铜、氯化铵等几种材料。
按80:10:10比例配成溶液,反复涂抹铜器表面。
等微黑后,用湿竹杆放炉火上,使其冒烟,将器物架在上面烟薰。
器物黄亮的表面先变棕色,逐渐变为咖啡色。
此时将火煽旺烘烤,咖啡色又逐渐变成了黑色。
如亮光不太自然,可用以上配制药剂再涂抹一遍,放潮湿地方使之变化,几天后用清水冲洗,亮光便自然了。
第三种方法是氯化铵、硫酸铜、老醋等,按10:10:80,把氯化铵和硫酸铜倒入醋内,加入少量的酸性绿漆料(品绿),漆料可先用水溶开。
将器物用绳系好,浸入溶液中,半小时后取出,清水浸泡,黑底子即变为白色、绿色,泡物时间越长地子就越厚。
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