第一千八百二十四章修复复制,加固做旧
做上颜色之后,颜色也需要处理。
颜色的蹭磨,大致有三种方法。
一种是用400目细水砂纸,蘸水蹭磨;
另一种方法是,用棉球蘸酒精后,用手捏出酒精。
只要棉球湿了,在拨出的皮色上轻轻揉蹭;
再一种是用清水拌细泥,用旧布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍,用清水冲洗掉泥,干后用尼龙刷蹭出光泽。
不论哪种方法揉蹭,力量要适度,不可用强力。
颜色上好了,做旧了,最后还需要做土锈。
这种一种传统作旧的方法,也有好几种方法。
最常用的应该是“点泥法”做锈斑。
将事先准备好的细土,用清水调成糊状。
用牙刷蘸上调好的稀泥,用小刀刃拨动牙刷,使泥占弹皮色上。
参照原物锈层的脱落状况,使泥呈片状或点状等不规则形状。
待稀泥风干后,再根据原物表面锈的颜色,作粉状锈主要用砂绿,少许群青和太白加入细石英砂,漆皮汁要稍浓稠,用同样方法弹拨上去。
拨过颗粒状锈后,再散拨些红色、黑色、蓝色的色斑。
色层干燥后,用软皮刷蘸水轻轻刷洗,将稀泥洗掉。
拨上去的泥块、泥点脱落处,露出了已做好的底层皮色。
没有泥点或泥片的小局部,留下了拨上的锈斑,成为凸凹不一、大小不等,颜色各异的锈斑(粉状锈)。
“底子”如再经精细蹭磨压光,效果更逼真。
除了这种方法,还有第二种方法,就是图案沥粉。
有些器物,如秦铜车马的车、辕、门等,要做出凸起的复杂图案,复制时要做凸的线条。
具体可采用传统方法,塑料袋内包胶粉。
扎口处绑一个“粉尖子”,用铜或铁皮做成似毛笔帽状的尖筒,尖端孔径应按线条宽窄而定。
胶粉按胶水、土粉、太白1:1.06:1.06配制。
加少许光油调合,按沥线的颜色可加些颜料。
土粉子、太白颜料均应研细。
胶与水的配比为1:5,春夏秋三季为1:7。
沥粉时手持胶粉袋,象挤牙膏似的将胶粉沿事先勾画图案线,从粉尖子里挤出。这类似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。
挤出胶粉,粘在铜器表面,堆成直的、弯的、凸起线,构成图案。
修复一件器物不能盲目地动手,要做过细的工作,修复时可能会有新的发现。
如大海博物馆所藏“寓鼎”,鼎上原有的铭文几十年前就已定论。
在解放前的《三代吉金文存》、《贞松堂集古遗文》都有著录。
修复时发现了五行铭文下端,字与一般铭文不同。
除锈后,五行下,各多出现2-3个字,共14个字,推翻了考古界过去解释的内容。
又如大海博物馆原收藏的大鉴,40年前曾经修复过,至今锈色变了。
近年来重新修复时,在原覆盖的锈色下发现了铭文,对补史起到了重大的作用。
再一点,修复前对铜器上的附着物一定要注意保留。
这一次陈文哲看到了那面被修复的青铜镜,这也是他来这里的目的。
也是在这面青铜器之上,他看到了最顶级的修复工艺,当然,还有复制工艺。
青铜器修复及复制技艺,属于故宫博物院传统技艺,国家级非物质文化遗产之一。
传统青铜器修复技术,主要包括整形、拼接、补配、粘接(焊接)、加固、做旧等工序。
有时还会涉及去锈、烫蜡(表面封护)等工作。
复制技术包括制作模具、翻模铸造、錾刻花纹、打磨做旧等工序。
我国青铜器的修复技术,有着悠久的历史。
应该说从青铜器一经问世,就有相应的修复技术产生。
春秋战国时,就有赝鼎的故事。
“齐伐鲁索谗鼎,鲁以其赝往,齐人日赝也,鲁人日真也,……
这这本《韩非子》的内容,可证在春秋战国就有青铜器伪造之说。
宋时则有“肇新宋器”之说:“上仿制以崇古,下伪造以图利”
这说明了宋代也有仿制、伪造之例。
铸造复制以及其它工艺的发展,与修复技术工艺有着密切的关系。
随这些手工艺技术的发展,并用于古董鉴赏收藏保存的需要,也就开始产生了修复技术。
近代的修复技术,由官坊走上社会,经过长期的实践发展形成了独特的专门技术,一套完整的综合技术体系。
1952年,以京派为首的青铜器修复专家,进入故宫博物院,开始利用传统工艺修复、复制青铜器文物。
这些专家还包括长期从事青铜器修复、复制的京派传人。
他们几十年来,这些专家修复、复制各类青铜器文物上千件。
青铜器修复及复制技艺,真轮起来,还真不比制作一件青铜器简单。
不论是拼接碎片,还是錾刻花纹、铭文。
不论是做各色漆皮地子,还是喷、点锈蚀。
不论是鎏金,还是金银错,都形成了一套相对完善的传统工艺。
青铜器修复及复制技艺,是一个严谨科学的过程。
针对不同的器形和破损的程度,使用的焊接方法焊接工艺不尽相同。
有时还要交替使用,但一定要遵循修旧如旧、尽量不破坏原器物的原则。
整个工艺流程跟比制作一件青铜器,还要麻烦。
因为制作青铜器的工艺,在修复只是你肯定要回,而其中还要加一些修复工艺。
比如整形,当青铜器整体变形时,可以根据变形的程度,及不同部位,利用不同的工装、夹具,来修复。
一般采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法,进行校正。
不管使用什么手法,都要看文物的应力变化及承受能力。
一般根据经验及对文物性能的了解,量力较正。
青铜文物大都是铸造而成,经历长期腐蚀后,其延展性、弹性都有一定的降低。
因此,对于变形严重的器物只能锯解、组焊才能达到最后整形的目的。
这还是简单的修复,如果有缺损,那么就必须要进行补配。
补配方法,可以大致分为两类。
一类是相似于打料铜器的制作工艺,在补配上的应用;
另一类以铜器的铸造工艺为基础的补配方法,两种方法可以根据具体情况选择使用。
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颜色的蹭磨,大致有三种方法。
一种是用400目细水砂纸,蘸水蹭磨;
另一种方法是,用棉球蘸酒精后,用手捏出酒精。
只要棉球湿了,在拨出的皮色上轻轻揉蹭;
再一种是用清水拌细泥,用旧布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍,用清水冲洗掉泥,干后用尼龙刷蹭出光泽。
不论哪种方法揉蹭,力量要适度,不可用强力。
颜色上好了,做旧了,最后还需要做土锈。
这种一种传统作旧的方法,也有好几种方法。
最常用的应该是“点泥法”做锈斑。
将事先准备好的细土,用清水调成糊状。
用牙刷蘸上调好的稀泥,用小刀刃拨动牙刷,使泥占弹皮色上。
参照原物锈层的脱落状况,使泥呈片状或点状等不规则形状。
待稀泥风干后,再根据原物表面锈的颜色,作粉状锈主要用砂绿,少许群青和太白加入细石英砂,漆皮汁要稍浓稠,用同样方法弹拨上去。
拨过颗粒状锈后,再散拨些红色、黑色、蓝色的色斑。
色层干燥后,用软皮刷蘸水轻轻刷洗,将稀泥洗掉。
拨上去的泥块、泥点脱落处,露出了已做好的底层皮色。
没有泥点或泥片的小局部,留下了拨上的锈斑,成为凸凹不一、大小不等,颜色各异的锈斑(粉状锈)。
“底子”如再经精细蹭磨压光,效果更逼真。
除了这种方法,还有第二种方法,就是图案沥粉。
有些器物,如秦铜车马的车、辕、门等,要做出凸起的复杂图案,复制时要做凸的线条。
具体可采用传统方法,塑料袋内包胶粉。
扎口处绑一个“粉尖子”,用铜或铁皮做成似毛笔帽状的尖筒,尖端孔径应按线条宽窄而定。
胶粉按胶水、土粉、太白1:1.06:1.06配制。
加少许光油调合,按沥线的颜色可加些颜料。
土粉子、太白颜料均应研细。
胶与水的配比为1:5,春夏秋三季为1:7。
沥粉时手持胶粉袋,象挤牙膏似的将胶粉沿事先勾画图案线,从粉尖子里挤出。这类似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。
挤出胶粉,粘在铜器表面,堆成直的、弯的、凸起线,构成图案。
修复一件器物不能盲目地动手,要做过细的工作,修复时可能会有新的发现。
如大海博物馆所藏“寓鼎”,鼎上原有的铭文几十年前就已定论。
在解放前的《三代吉金文存》、《贞松堂集古遗文》都有著录。
修复时发现了五行铭文下端,字与一般铭文不同。
除锈后,五行下,各多出现2-3个字,共14个字,推翻了考古界过去解释的内容。
又如大海博物馆原收藏的大鉴,40年前曾经修复过,至今锈色变了。
近年来重新修复时,在原覆盖的锈色下发现了铭文,对补史起到了重大的作用。
再一点,修复前对铜器上的附着物一定要注意保留。
这一次陈文哲看到了那面被修复的青铜镜,这也是他来这里的目的。
也是在这面青铜器之上,他看到了最顶级的修复工艺,当然,还有复制工艺。
青铜器修复及复制技艺,属于故宫博物院传统技艺,国家级非物质文化遗产之一。
传统青铜器修复技术,主要包括整形、拼接、补配、粘接(焊接)、加固、做旧等工序。
有时还会涉及去锈、烫蜡(表面封护)等工作。
复制技术包括制作模具、翻模铸造、錾刻花纹、打磨做旧等工序。
我国青铜器的修复技术,有着悠久的历史。
应该说从青铜器一经问世,就有相应的修复技术产生。
春秋战国时,就有赝鼎的故事。
“齐伐鲁索谗鼎,鲁以其赝往,齐人日赝也,鲁人日真也,……
这这本《韩非子》的内容,可证在春秋战国就有青铜器伪造之说。
宋时则有“肇新宋器”之说:“上仿制以崇古,下伪造以图利”
这说明了宋代也有仿制、伪造之例。
铸造复制以及其它工艺的发展,与修复技术工艺有着密切的关系。
随这些手工艺技术的发展,并用于古董鉴赏收藏保存的需要,也就开始产生了修复技术。
近代的修复技术,由官坊走上社会,经过长期的实践发展形成了独特的专门技术,一套完整的综合技术体系。
1952年,以京派为首的青铜器修复专家,进入故宫博物院,开始利用传统工艺修复、复制青铜器文物。
这些专家还包括长期从事青铜器修复、复制的京派传人。
他们几十年来,这些专家修复、复制各类青铜器文物上千件。
青铜器修复及复制技艺,真轮起来,还真不比制作一件青铜器简单。
不论是拼接碎片,还是錾刻花纹、铭文。
不论是做各色漆皮地子,还是喷、点锈蚀。
不论是鎏金,还是金银错,都形成了一套相对完善的传统工艺。
青铜器修复及复制技艺,是一个严谨科学的过程。
针对不同的器形和破损的程度,使用的焊接方法焊接工艺不尽相同。
有时还要交替使用,但一定要遵循修旧如旧、尽量不破坏原器物的原则。
整个工艺流程跟比制作一件青铜器,还要麻烦。
因为制作青铜器的工艺,在修复只是你肯定要回,而其中还要加一些修复工艺。
比如整形,当青铜器整体变形时,可以根据变形的程度,及不同部位,利用不同的工装、夹具,来修复。
一般采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法,进行校正。
不管使用什么手法,都要看文物的应力变化及承受能力。
一般根据经验及对文物性能的了解,量力较正。
青铜文物大都是铸造而成,经历长期腐蚀后,其延展性、弹性都有一定的降低。
因此,对于变形严重的器物只能锯解、组焊才能达到最后整形的目的。
这还是简单的修复,如果有缺损,那么就必须要进行补配。
补配方法,可以大致分为两类。
一类是相似于打料铜器的制作工艺,在补配上的应用;
另一类以铜器的铸造工艺为基础的补配方法,两种方法可以根据具体情况选择使用。
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