第九百六十五章青花大盘
这一件多角瓶高厘米,个头不小,造型复杂,绝对是好东西。
多角瓶是明器,在国内流行于唐至五代时期。
国内流传下来的,一般都是唐代青瓷制品,像是眼前这样的青花瓷多角瓶,还真不多见。
这一件多角瓶鼓腹下收,直口微侈,腹部双束腰。
器身堆贴锥形尘角,尘角共三匝,每匝四个。
整只瓶子施青花釉,施釉不到底,而且釉色清亮。
这一件东西跟那件天球瓶一样,绝对是精品。
此时陈文哲已经确定,这眼前的店主肯定是挖到了窖藏,或者是直接挖了一位南越王族的陵墓。
这种等级的青花瓷,就算是在国内,如果用来陪葬,那也绝对是王公贵族才能用的东西。。
“安南窑的东西?”使用了回溯技能,陈文哲看到了一些瓷器烧制的过程。
别的他也看不出来,毕竟语言不通,习俗也不同。
但是,他知道安南窑,也知道这座窑口也烧制青花瓷。
“是不是一对?你要不要?最少十二万人民币,少一分也不卖!”
看陈文哲不说话,那店老板有点心中忐忑,不知道是不是报价太高了。
陈文哲一看就知道,这位老板比较贪心。
既然期望值很高,那就满足他。
“十二万没问题,也不过是两万美元,但是,你这里只有这两只瓶子,肯定没法凑成套,我知道瓶子一般还有配套的瓷盘、碗碟什么的。”
店老板惊疑不定的看着陈文哲,瓶子和瓷盘也能配套?
他这天球瓶配一只多角瓶,已经够离谱了,而眼前的小子,居然瓶子配碗碟?
他虽然做古玩生意的时间不太长,但是怎么也有十来年了,他怎么不知道还有这样的天仙配?
眼前之人是华夏人,人家玩古董瓷器的时间长了,难道还真有这种说法?
他接触的华夏人不少,能吹的更多,但这位店老板还是差点被陈文哲忽悠瘸了。
“你有钱吗?”店老板问道。
“肯定有,你们这里支持我们国内的大宇宙银行吧?可以直接刷卡!”
跟南越人交易了不少次,现在陈文哲也在南越办了银行卡。
这里有些地方,是可以直接使用工行卡刷卡的,毕竟银联现在也很厉害!
“我还有四件,总共六件,你要给我三十六万人民币,我就拿出来给你看。”
“可以,只要东西没问题,我就给你三十六万。”陈文哲立即开口道。
他一步步的,总算是把这位老板圈进了套里,此时可不能有任何犹豫。
不就三十六万吗?如果是在国内,他还害怕这么痛快的出这么个价格,会把店老板吓到了。
万一人家意识到,这些瓷器都是好东西,那肯定就不能轻易卖给他了。
店老板确实没有想到,这一次还真遇到了一位土豪。
看陈文哲的年纪,怎么也不像是真正的专业人士,店老板也想着把这批瓷器尽快出手,所以就一狠心,从货架后面,掏出来了一个包裹。
打开之后,里面是四只盘子,都是青花大盘!
最上面的一只是双鸟纹大盘,下面的好像也是青花鸟纹的盘子。
这种东西,以前是作为主要商品出口的,所以制作的全都十分精美,最主要的是毫无瑕疵。
这批瓷器确实是同一個时期生产的,只是稍微一看,陈文哲就确定,这件青花双鸟纹盘,也是15世纪南越青花瓷的代表作品,其精美程度,在南越青花中,也应该是首屈一指。
这件产自15世纪的南越青花双鸟纹盘,属于地道的大盘,其口径达到厘米。
就算是陈文哲用手测量,也有两扎多长,四十多里面的口径,绝对属于大盘了。
最主要的还是其内的青花双鸟,画的十分精致。
此青花双鸟纹盘心,以右旋的形式,绘画一对飞翔的鹊鸟。
这种构图,在国内传统凤凰纹中,也十分常见。
拿起这件双鸟青花盘,下面的果然也是这种盘子,只不过这件是四鸟青花盘。
这一件之所以放在下面,肯定是因为这只盘子更大。
这件青花四鸟纹盘口径达到厘米,比之前的那个还大了三厘米多。
这种青花瓷的大盘,采用国内元明时期青花瓷中双鱼纹的形式,不过,也有故意采用回旋方式的范例。
比如那件青花四鸟纹盘上,4只鹊鸟旋绕,极为罕见,可见回旋式构图是其一大嗜好。
这些其实都无所谓,毕竟结构、技巧什么的,都不如绘图之后的结果。
盘子大,其上的青花图纹就越大。
比如盘子内的四只雀鸟,体型大了,任何一点瑕疵,都会被放大。
也只有画内的雀鸟体型大了,才更能看出当年的工匠,技艺有多么娴熟,多么精湛。
陈文哲的眼光很高,一般东西他是看不上眼的。
此时一只十五世纪,也就是五百多年前的瓷器,能够被他看上眼,还很欣赏,就知道这只盘子画的有多么好了。
抚摸着盘子内部的一只青花蓝雀,它的羽毛及其毛发,都是用细笔,一笔一笔进行精细描绘出来的。
腹部稍稍留白,以稍粗的笔端勾勒轮廓。
用线条的粗细和浓淡,生动地体现了鸟的立体感。
而双鸟纹的背景,正是密布的海藻,可见南越青花瓷沿用了元青花瓷等鱼藻纹形式。
根据出土的一些南越青花分析,14~15世纪的南越青花瓷中,有部分作品的确忠实地模仿了元青花。
而其中综合华夏元明青花瓷部分要素,并经过整合的作品更多,这也可以反映出,南越对华夏青花瓷的需求特征。
陈文哲眼前的这件青花双鸟纹盘的内底中心部,主纹样区至口缘部,在两重圆圈线的区划中,可见三种装饰纹样带。
其中最占空间的,是内侧的宝相花唐草纹。
这种被细密切割,而非缠枝形式的唐草纹,是南越青花瓷上经常见的特征之一。
当然,除了这些特征,还有不少手法,都刻花的很好。
比如这种制式的盘子,其外侧绘有所谓喇叭式莲瓣纹,轮廓内用双重线,表现了双重如意头,这些都是明显特征。
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多角瓶是明器,在国内流行于唐至五代时期。
国内流传下来的,一般都是唐代青瓷制品,像是眼前这样的青花瓷多角瓶,还真不多见。
这一件多角瓶鼓腹下收,直口微侈,腹部双束腰。
器身堆贴锥形尘角,尘角共三匝,每匝四个。
整只瓶子施青花釉,施釉不到底,而且釉色清亮。
这一件东西跟那件天球瓶一样,绝对是精品。
此时陈文哲已经确定,这眼前的店主肯定是挖到了窖藏,或者是直接挖了一位南越王族的陵墓。
这种等级的青花瓷,就算是在国内,如果用来陪葬,那也绝对是王公贵族才能用的东西。。
“安南窑的东西?”使用了回溯技能,陈文哲看到了一些瓷器烧制的过程。
别的他也看不出来,毕竟语言不通,习俗也不同。
但是,他知道安南窑,也知道这座窑口也烧制青花瓷。
“是不是一对?你要不要?最少十二万人民币,少一分也不卖!”
看陈文哲不说话,那店老板有点心中忐忑,不知道是不是报价太高了。
陈文哲一看就知道,这位老板比较贪心。
既然期望值很高,那就满足他。
“十二万没问题,也不过是两万美元,但是,你这里只有这两只瓶子,肯定没法凑成套,我知道瓶子一般还有配套的瓷盘、碗碟什么的。”
店老板惊疑不定的看着陈文哲,瓶子和瓷盘也能配套?
他这天球瓶配一只多角瓶,已经够离谱了,而眼前的小子,居然瓶子配碗碟?
他虽然做古玩生意的时间不太长,但是怎么也有十来年了,他怎么不知道还有这样的天仙配?
眼前之人是华夏人,人家玩古董瓷器的时间长了,难道还真有这种说法?
他接触的华夏人不少,能吹的更多,但这位店老板还是差点被陈文哲忽悠瘸了。
“你有钱吗?”店老板问道。
“肯定有,你们这里支持我们国内的大宇宙银行吧?可以直接刷卡!”
跟南越人交易了不少次,现在陈文哲也在南越办了银行卡。
这里有些地方,是可以直接使用工行卡刷卡的,毕竟银联现在也很厉害!
“我还有四件,总共六件,你要给我三十六万人民币,我就拿出来给你看。”
“可以,只要东西没问题,我就给你三十六万。”陈文哲立即开口道。
他一步步的,总算是把这位老板圈进了套里,此时可不能有任何犹豫。
不就三十六万吗?如果是在国内,他还害怕这么痛快的出这么个价格,会把店老板吓到了。
万一人家意识到,这些瓷器都是好东西,那肯定就不能轻易卖给他了。
店老板确实没有想到,这一次还真遇到了一位土豪。
看陈文哲的年纪,怎么也不像是真正的专业人士,店老板也想着把这批瓷器尽快出手,所以就一狠心,从货架后面,掏出来了一个包裹。
打开之后,里面是四只盘子,都是青花大盘!
最上面的一只是双鸟纹大盘,下面的好像也是青花鸟纹的盘子。
这种东西,以前是作为主要商品出口的,所以制作的全都十分精美,最主要的是毫无瑕疵。
这批瓷器确实是同一個时期生产的,只是稍微一看,陈文哲就确定,这件青花双鸟纹盘,也是15世纪南越青花瓷的代表作品,其精美程度,在南越青花中,也应该是首屈一指。
这件产自15世纪的南越青花双鸟纹盘,属于地道的大盘,其口径达到厘米。
就算是陈文哲用手测量,也有两扎多长,四十多里面的口径,绝对属于大盘了。
最主要的还是其内的青花双鸟,画的十分精致。
此青花双鸟纹盘心,以右旋的形式,绘画一对飞翔的鹊鸟。
这种构图,在国内传统凤凰纹中,也十分常见。
拿起这件双鸟青花盘,下面的果然也是这种盘子,只不过这件是四鸟青花盘。
这一件之所以放在下面,肯定是因为这只盘子更大。
这件青花四鸟纹盘口径达到厘米,比之前的那个还大了三厘米多。
这种青花瓷的大盘,采用国内元明时期青花瓷中双鱼纹的形式,不过,也有故意采用回旋方式的范例。
比如那件青花四鸟纹盘上,4只鹊鸟旋绕,极为罕见,可见回旋式构图是其一大嗜好。
这些其实都无所谓,毕竟结构、技巧什么的,都不如绘图之后的结果。
盘子大,其上的青花图纹就越大。
比如盘子内的四只雀鸟,体型大了,任何一点瑕疵,都会被放大。
也只有画内的雀鸟体型大了,才更能看出当年的工匠,技艺有多么娴熟,多么精湛。
陈文哲的眼光很高,一般东西他是看不上眼的。
此时一只十五世纪,也就是五百多年前的瓷器,能够被他看上眼,还很欣赏,就知道这只盘子画的有多么好了。
抚摸着盘子内部的一只青花蓝雀,它的羽毛及其毛发,都是用细笔,一笔一笔进行精细描绘出来的。
腹部稍稍留白,以稍粗的笔端勾勒轮廓。
用线条的粗细和浓淡,生动地体现了鸟的立体感。
而双鸟纹的背景,正是密布的海藻,可见南越青花瓷沿用了元青花瓷等鱼藻纹形式。
根据出土的一些南越青花分析,14~15世纪的南越青花瓷中,有部分作品的确忠实地模仿了元青花。
而其中综合华夏元明青花瓷部分要素,并经过整合的作品更多,这也可以反映出,南越对华夏青花瓷的需求特征。
陈文哲眼前的这件青花双鸟纹盘的内底中心部,主纹样区至口缘部,在两重圆圈线的区划中,可见三种装饰纹样带。
其中最占空间的,是内侧的宝相花唐草纹。
这种被细密切割,而非缠枝形式的唐草纹,是南越青花瓷上经常见的特征之一。
当然,除了这些特征,还有不少手法,都刻花的很好。
比如这种制式的盘子,其外侧绘有所谓喇叭式莲瓣纹,轮廓内用双重线,表现了双重如意头,这些都是明显特征。
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