第九百九十四章前无古人后无来者
陈文哲能够清楚的看到,他们清理过那座古墓之后,又加固扩建了一下,就形成了另外一处隐秘的藏宝洞。
这处宝藏掩藏在地下二十多米的深处,毕竟古墓上面就有十七八米深,加上古墓的深度,肯定超过二十米。
这么隐秘的墓穴之中,藏着的宝贝肯定不少。
虽然陈文哲没有看到里面,到底藏了多少东西,但是,只是那座古墓的陪葬品,就足以让他去看一看。
特别是那些精美的玉器,要是找到了,陈文哲可以学到的手艺,肯定会更多。
当年那批匠人,应该就是最早一批进入那片山区的汉人。
他们被送到那边,就是为了给南越王修建陵墓,或者是准备退路。。
所以一大批顶级工匠,被藏在了那边,用来给他们制作奢侈品。
可以说,那批匠人就应该是当时国内制作工艺最高明的一批人。
等看到最后玉套环出土的地点,陈文哲结束了这一次回溯。
他本来就在追踪两艘小鬼子的运输船,所以才会停留在这边的小港口,就是因为这边的内河,很可能就是最后那两艘船出现的地方。
现在好了,居然意外发现了一个小鬼子的据点。
如果当年有一支运输舰队最后的目的地是这边,那最后残存的两艘船,会不会去到了那座据点?
如果真是这样,那这一切都串联起来了。
吃过了饭,陈文哲回到了厂房之内,他准备完成订单。
围绕着厂房转了一圈,特别是各种机械设备,陈文哲还是很满意的。
现在不用工人和泥,毕竟有着一整套的流水线。
制瓷工业当中,如果想要使用机械,还是有不少工序可以代替人工的,比如和泥。
当然,这种瓷泥达不到陈文哲的要求,所以他从中挑选了一些,又和了一次。
等感觉差不多了,他直接拉制出大批盘子。
当然,汤碗也需要拉胚,不过相比盘子,汤碗也就是器胚厚了一些,做起来并不难。
很长时间没有做瓷器了,陈文哲先要练练手。
近代的瓷器,他做的不多,这一次也算是个机会。
他只是稍微一想,就又做了几只茶碗,是那种有着茶托和茶盖的盖碗。
粉彩茶碗,一整套三件,要是制作的好,是真漂亮。
随手做的粉彩茶碗,看其风格,不像是乾隆的,反而有点像是康熙的。
乾隆粉彩的器型,其实跟现代的瓷器差不多,差别大的是工艺和其釉彩。
粉彩瓷创烧于清代康熙晚期,它是在康熙五彩瓷基础上,受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩工艺,由于色调淡雅和有粉润之美,故而称为“粉彩”。
粉彩的主要原料和施彩方法,都是外来的。
制作时,在烧好的素瓷上,以玻璃白打底,用国画技法以彩绘画纹样,然后用低温炉火烧烤而成。
当时的粉彩器,均是由景镇窑烧造。
康熙虽然是外族皇帝,现在有很多人吐槽,但是他能坐稳江山,还是很有本事的。
还有,这可是我国历史上在位时间最长的皇帝。谷錒
他在位61年,为了总结借鉴明代兴亡的历史教训,于是他潜心研究汉文化。
他善于引进和采纳西方先进的科学技术,所以,康熙一朝在社会各个方面都取得了巨大的进步。
同样,在陶瓷生产上亦是日新月异,取得了辉煌的成就。
比如在康熙时期,新创了粉彩和珐琅彩绘瓷工艺。
如果想要做乾隆粉彩,那就一定要知道康熙粉彩,或者是会做康熙粉彩。
乾隆粉彩算是粉彩集大成之作,但是不会做康熙粉彩,不了解康熙粉彩,那肯定就做不出合格的乾隆粉彩。
康熙时期的艺术成就,还是不少的,比如在器物装饰上,康熙时为了突出图案的精美,就在器物的某一部位留出一种特定的形状。
如扇形、圆形、菱形等。
然后在其内,饰以纹饰,这种表现手法俗称“开光”。
就是这种比较繁复的工艺,反而正好适合欧洲人,或者说是外国人的审美。
这也是近代以来,国内外无数人追捧清三代瓷器的一個重要原因。
康熙时的粉彩制品,由于初创阶段,所以流传下来的官窑品比较少。
当时器物的胎骨较厚,彩绘也简单,图案以云龙为主,画面上多有留白,于疏朗中见典雅,令人遐想。
而到了乾隆时就不一样了,那个时期的粉彩甚为盛行,在彩瓷领域中,已取代了五彩,趋于主导地位。
清康熙年间,粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽。
到雍正时期,已趋成熟,并形成粉彩装饰的独特风,乾隆时期粉彩已非常兴盛。
乾隆粉彩的艺术效果,以秀丽雅致,粉润柔和见长。
这与洁白精美的瓷质分不开,它们相互衬托,相映成趣,有机地结合起来。
乾隆时期的器物以新、奇、巧而闻名,没有明代瓷器的大气典雅,没有康熙的古朴浑厚,也不如雍正的秀美雅致,而呈现出一种雍容华贵、玲珑精致的风格。
甚至可以说,乾隆粉彩在工艺技巧上,则前无古人后无来者。
在造型上,别出心裁地创造了转心瓶、灯笼瓶、带托爵等。
在装饰方面有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、山石等粉彩器物。
往往在白瓷上又加绘一种色地,如绿色、黄色、蓝色、胭脂红、紫色等,引人入胜。
所以,乾隆粉彩贵,肯定有贵的理由。
再说,乾隆粉彩都号称前无古人后无来者了,那现代人仿造起来,就肯定很困难。
其实想想就知道,人家是以一国之力来制造。
而现在可没有官窑了,所有仿造者都是以一人之力来对抗一国。
这样烧制不出乾隆时期的那种水平,也算正常。
陈文哲自然是不同的,他可以作弊。
他也算是站在了历代以来艺术的最巅峰之上,通过不断学习,再到超越的一个过程。
超越现在还不敢想,能够仿制出来就算很不错了。
康熙的器物古朴浑厚,造型比较简单,纹饰也不算太过繁复,复制起来并不算难。
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这处宝藏掩藏在地下二十多米的深处,毕竟古墓上面就有十七八米深,加上古墓的深度,肯定超过二十米。
这么隐秘的墓穴之中,藏着的宝贝肯定不少。
虽然陈文哲没有看到里面,到底藏了多少东西,但是,只是那座古墓的陪葬品,就足以让他去看一看。
特别是那些精美的玉器,要是找到了,陈文哲可以学到的手艺,肯定会更多。
当年那批匠人,应该就是最早一批进入那片山区的汉人。
他们被送到那边,就是为了给南越王修建陵墓,或者是准备退路。。
所以一大批顶级工匠,被藏在了那边,用来给他们制作奢侈品。
可以说,那批匠人就应该是当时国内制作工艺最高明的一批人。
等看到最后玉套环出土的地点,陈文哲结束了这一次回溯。
他本来就在追踪两艘小鬼子的运输船,所以才会停留在这边的小港口,就是因为这边的内河,很可能就是最后那两艘船出现的地方。
现在好了,居然意外发现了一个小鬼子的据点。
如果当年有一支运输舰队最后的目的地是这边,那最后残存的两艘船,会不会去到了那座据点?
如果真是这样,那这一切都串联起来了。
吃过了饭,陈文哲回到了厂房之内,他准备完成订单。
围绕着厂房转了一圈,特别是各种机械设备,陈文哲还是很满意的。
现在不用工人和泥,毕竟有着一整套的流水线。
制瓷工业当中,如果想要使用机械,还是有不少工序可以代替人工的,比如和泥。
当然,这种瓷泥达不到陈文哲的要求,所以他从中挑选了一些,又和了一次。
等感觉差不多了,他直接拉制出大批盘子。
当然,汤碗也需要拉胚,不过相比盘子,汤碗也就是器胚厚了一些,做起来并不难。
很长时间没有做瓷器了,陈文哲先要练练手。
近代的瓷器,他做的不多,这一次也算是个机会。
他只是稍微一想,就又做了几只茶碗,是那种有着茶托和茶盖的盖碗。
粉彩茶碗,一整套三件,要是制作的好,是真漂亮。
随手做的粉彩茶碗,看其风格,不像是乾隆的,反而有点像是康熙的。
乾隆粉彩的器型,其实跟现代的瓷器差不多,差别大的是工艺和其釉彩。
粉彩瓷创烧于清代康熙晚期,它是在康熙五彩瓷基础上,受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩工艺,由于色调淡雅和有粉润之美,故而称为“粉彩”。
粉彩的主要原料和施彩方法,都是外来的。
制作时,在烧好的素瓷上,以玻璃白打底,用国画技法以彩绘画纹样,然后用低温炉火烧烤而成。
当时的粉彩器,均是由景镇窑烧造。
康熙虽然是外族皇帝,现在有很多人吐槽,但是他能坐稳江山,还是很有本事的。
还有,这可是我国历史上在位时间最长的皇帝。谷錒
他在位61年,为了总结借鉴明代兴亡的历史教训,于是他潜心研究汉文化。
他善于引进和采纳西方先进的科学技术,所以,康熙一朝在社会各个方面都取得了巨大的进步。
同样,在陶瓷生产上亦是日新月异,取得了辉煌的成就。
比如在康熙时期,新创了粉彩和珐琅彩绘瓷工艺。
如果想要做乾隆粉彩,那就一定要知道康熙粉彩,或者是会做康熙粉彩。
乾隆粉彩算是粉彩集大成之作,但是不会做康熙粉彩,不了解康熙粉彩,那肯定就做不出合格的乾隆粉彩。
康熙时期的艺术成就,还是不少的,比如在器物装饰上,康熙时为了突出图案的精美,就在器物的某一部位留出一种特定的形状。
如扇形、圆形、菱形等。
然后在其内,饰以纹饰,这种表现手法俗称“开光”。
就是这种比较繁复的工艺,反而正好适合欧洲人,或者说是外国人的审美。
这也是近代以来,国内外无数人追捧清三代瓷器的一個重要原因。
康熙时的粉彩制品,由于初创阶段,所以流传下来的官窑品比较少。
当时器物的胎骨较厚,彩绘也简单,图案以云龙为主,画面上多有留白,于疏朗中见典雅,令人遐想。
而到了乾隆时就不一样了,那个时期的粉彩甚为盛行,在彩瓷领域中,已取代了五彩,趋于主导地位。
清康熙年间,粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽。
到雍正时期,已趋成熟,并形成粉彩装饰的独特风,乾隆时期粉彩已非常兴盛。
乾隆粉彩的艺术效果,以秀丽雅致,粉润柔和见长。
这与洁白精美的瓷质分不开,它们相互衬托,相映成趣,有机地结合起来。
乾隆时期的器物以新、奇、巧而闻名,没有明代瓷器的大气典雅,没有康熙的古朴浑厚,也不如雍正的秀美雅致,而呈现出一种雍容华贵、玲珑精致的风格。
甚至可以说,乾隆粉彩在工艺技巧上,则前无古人后无来者。
在造型上,别出心裁地创造了转心瓶、灯笼瓶、带托爵等。
在装饰方面有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、山石等粉彩器物。
往往在白瓷上又加绘一种色地,如绿色、黄色、蓝色、胭脂红、紫色等,引人入胜。
所以,乾隆粉彩贵,肯定有贵的理由。
再说,乾隆粉彩都号称前无古人后无来者了,那现代人仿造起来,就肯定很困难。
其实想想就知道,人家是以一国之力来制造。
而现在可没有官窑了,所有仿造者都是以一人之力来对抗一国。
这样烧制不出乾隆时期的那种水平,也算正常。
陈文哲自然是不同的,他可以作弊。
他也算是站在了历代以来艺术的最巅峰之上,通过不断学习,再到超越的一个过程。
超越现在还不敢想,能够仿制出来就算很不错了。
康熙的器物古朴浑厚,造型比较简单,纹饰也不算太过繁复,复制起来并不算难。
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