第一千章斗彩夔凤纹盘
这一段时间,陈文哲虽然没有动手制作瓷器,但是在心中揣摩,在梦中沉浸式体验,可一直都没停。
只不过是他适应了沉浸式体验的学习方式,变得不如原来那么有负担,所以像是吃饭喝水一样平常。
但是,这样的沉浸式体验时间长了,他的进步就太明显了。
特别是最近他还研究过做旧,现在做出来的瓷器,就更加真伪难辨!
如果不是认识自己的手艺,如果不是知道自己做了什么,要是让这次瓷器流入市场,他意外碰到了,还真难说他能辨认的出来。
这就是做旧的危害,这可真是做到了以假乱真。
这一批瓷器的手艺好,能够真正以假乱真,主要还是陈文哲做的认真。
对于这些瓷器,就算明知道是仿品,陈文哲看着也十分高兴。
这批瓷器,肯定是要保留下来的,因为他以后要是继续做,就是在做重复性的工作,肯定没有这一次用心。
不用心烧制,不用心做旧,最后做出来的效果,肯定不如这一次的好。
看过了这些精品,陈文哲来到另外一间工作室,这里主要做旧的是大盘。
其中还有不少是要出售的,只不过里面也有一些精品。
这些瓷器,往往都是陈文哲的随意之作。
这也算是他的一个缺点,本来中规中矩的仿制着一些瓷器,他却突发奇想,有了其他想法。
这个时候,他就会忍不住,创作一些特殊造型的瓷器。
大盘的造型没法改,那就改纹饰,比如眼前这只精仿的清乾隆斗彩夔凤纹盘。
现在陈文哲仿制的斗彩,也开始变得十分厉害,再也没有原来那种小心翼翼。
所以这一次仿制出来的斗彩大盘,看着还真是不错。
这种大盘的本品,为清代官窑斗彩瓷的经典品种。
而陈文哲仿制的,一般也都是经典。
对于斗彩,清代康熙时期仿制的明成化斗彩,已经很厉害。
特别是一些特殊的彩料,已经做的不比成化斗彩要差。
当然,区别还是有的,毕竟很多明代的彩料,清代找不到了。
但是,清代世界各国交流更加频繁,加上乾隆时期的国力鼎盛,就让他们可以有更多的选择。
所以,不说仿制,只说艺术成就,清代乾隆斗彩,并不比明代斗彩要差多少。
就像陈文哲挑选出来的这只斗彩大盘,就是其中的经典。
小心的拿起来,只见这只大盘的外壁及盘心,皆以斗彩绘夔凤纹。
盘心三只夔凤环绕于莲花之围,盘外壁四只夔凤在周边花卉枝蔓间穿行。
夔凤造型曲折唯美,身姿婉转如花枝,夔凤与缠枝花卉混于一处,密而不乱。
圈足内底书“大清乾隆年制”六字三行竖式篆书款。
整盘盘形规整,胎质细腻洁白,釉面莹润光泽,彰显皇家富贵气息。
夔凤是凤凰的一种变化形式,为百鸟之王,其鸣如箫声。
夔凤不食活虫,不采活草,不群居,不乱飞,非梧桐不落,非醴泉不饮,是能知天下治乱的灵鸟,只有明君当朝天下太平的时候出现。谷虦
盘以夔凤为题材,昭示着乾隆朝之盛世繁景,为乾隆官窑之典型器物。
陈文哲拿着这件盘子,越看越满意。
他原来做的最多的是龙纹器物,制作凤纹的还真不多,这一件不能说的是第一件也差不错。
他感觉,相比龙纹,其实凤纹制作处理,特别是制作粉彩,更显华丽。
大国盛世,就应该以这种盛装来装点。
所以他制作的斗彩也肯定不止是这一件,既然调配出来了足够的斗彩釉料,自然不能就做一件。
既然做斗彩了,就肯定要仿成化斗彩。
不过,他做的不是真正成化斗彩,而是仿的官仿官。
也就是仿的清代斗彩,而这种清代斗彩却是仿制的成化斗彩。
陈文哲做的是一件斗彩如意云纹折腰盘,直径公分,品相良好,撇口、折腹、圈足。
盘心绘斗彩环套如意云头纹,外壁绘青花斗彩七组灵芝纹图案,分别施以红、绿、蓝三色。
斗彩是瓷器釉彩装饰的一种技法,先以釉下青花勾勒轮廓,然后在轮廓内填绘相应的色彩,并复窑低温烧成。
明成化斗彩工艺卓绝,脍炙人口,后世追慕仿烧。
这斗彩盘的器型和纹饰等,均与成化斗彩相似,整体构图疏朗有序。
釉层质感莹润,发色沉稳,用彩纯正,绘工工整。
最重要的是传世包浆自然,不知道的肯定还以为是明代成化时期的真品。
这样的瓷器,在市场上并不多见,也只有懂行的人才能认出,这是清代仿明斗彩的佳作。
陈文哲这是弄了个套中套,半吊子看到的就是成化真品,高手会认为是清代的老仿。
不管怎么样,看到这种作品,应该是不会有人认为这是现代艺术品。
其实这种等级的大盘,有乾隆御制款,造型精美,胎质细腻,釉面温润,彩色鲜艳,就算是现代艺术品,就算不说是陈文哲制作,就单纯卖这么一只盘子,全品估价要五六千元。
这就是艺术的价值,漂亮的东西,就算是没有其他附加的东西,比如作者的名气,古董的文化传承等等,这种等级的瓷器,其价格也不会太低。
这件瓷器陈文哲仿的十分精彩,但是,要说他比得上成化斗彩的水平,那肯定是不行的。
成化闻名于世的斗彩,其特点为釉下青花与釉上彩协调融合,争奇斗艳雅丽绝伦,堪称陶瓷艺术上的瑰宝。
彩色中的“姹柴”一品,更是独具特色,可谓成化一代的标志。
成化时期胎质细腻纯净,绝大部分胎体轻薄,修胎规整。
胎厚者,质如美玉;
胎薄者,玲珑透体。
同时,迎光透视下,胎体多显肉红色。
这是明代胎体的共同特征,也是区分成化与清仿瓷器时不可忽观的一個特点。
要仿制成化斗彩,主要还是差材料。
如果给他成化时期使用的材料,就算是矿石也行,这样陈文哲才能有信心,仿制出成化时期的那种巅峰斗彩瓷器。
而眼前的这件瓷器,其实很好鉴定,因为它有着浓郁的乾隆特色。
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只不过是他适应了沉浸式体验的学习方式,变得不如原来那么有负担,所以像是吃饭喝水一样平常。
但是,这样的沉浸式体验时间长了,他的进步就太明显了。
特别是最近他还研究过做旧,现在做出来的瓷器,就更加真伪难辨!
如果不是认识自己的手艺,如果不是知道自己做了什么,要是让这次瓷器流入市场,他意外碰到了,还真难说他能辨认的出来。
这就是做旧的危害,这可真是做到了以假乱真。
这一批瓷器的手艺好,能够真正以假乱真,主要还是陈文哲做的认真。
对于这些瓷器,就算明知道是仿品,陈文哲看着也十分高兴。
这批瓷器,肯定是要保留下来的,因为他以后要是继续做,就是在做重复性的工作,肯定没有这一次用心。
不用心烧制,不用心做旧,最后做出来的效果,肯定不如这一次的好。
看过了这些精品,陈文哲来到另外一间工作室,这里主要做旧的是大盘。
其中还有不少是要出售的,只不过里面也有一些精品。
这些瓷器,往往都是陈文哲的随意之作。
这也算是他的一个缺点,本来中规中矩的仿制着一些瓷器,他却突发奇想,有了其他想法。
这个时候,他就会忍不住,创作一些特殊造型的瓷器。
大盘的造型没法改,那就改纹饰,比如眼前这只精仿的清乾隆斗彩夔凤纹盘。
现在陈文哲仿制的斗彩,也开始变得十分厉害,再也没有原来那种小心翼翼。
所以这一次仿制出来的斗彩大盘,看着还真是不错。
这种大盘的本品,为清代官窑斗彩瓷的经典品种。
而陈文哲仿制的,一般也都是经典。
对于斗彩,清代康熙时期仿制的明成化斗彩,已经很厉害。
特别是一些特殊的彩料,已经做的不比成化斗彩要差。
当然,区别还是有的,毕竟很多明代的彩料,清代找不到了。
但是,清代世界各国交流更加频繁,加上乾隆时期的国力鼎盛,就让他们可以有更多的选择。
所以,不说仿制,只说艺术成就,清代乾隆斗彩,并不比明代斗彩要差多少。
就像陈文哲挑选出来的这只斗彩大盘,就是其中的经典。
小心的拿起来,只见这只大盘的外壁及盘心,皆以斗彩绘夔凤纹。
盘心三只夔凤环绕于莲花之围,盘外壁四只夔凤在周边花卉枝蔓间穿行。
夔凤造型曲折唯美,身姿婉转如花枝,夔凤与缠枝花卉混于一处,密而不乱。
圈足内底书“大清乾隆年制”六字三行竖式篆书款。
整盘盘形规整,胎质细腻洁白,釉面莹润光泽,彰显皇家富贵气息。
夔凤是凤凰的一种变化形式,为百鸟之王,其鸣如箫声。
夔凤不食活虫,不采活草,不群居,不乱飞,非梧桐不落,非醴泉不饮,是能知天下治乱的灵鸟,只有明君当朝天下太平的时候出现。谷虦
盘以夔凤为题材,昭示着乾隆朝之盛世繁景,为乾隆官窑之典型器物。
陈文哲拿着这件盘子,越看越满意。
他原来做的最多的是龙纹器物,制作凤纹的还真不多,这一件不能说的是第一件也差不错。
他感觉,相比龙纹,其实凤纹制作处理,特别是制作粉彩,更显华丽。
大国盛世,就应该以这种盛装来装点。
所以他制作的斗彩也肯定不止是这一件,既然调配出来了足够的斗彩釉料,自然不能就做一件。
既然做斗彩了,就肯定要仿成化斗彩。
不过,他做的不是真正成化斗彩,而是仿的官仿官。
也就是仿的清代斗彩,而这种清代斗彩却是仿制的成化斗彩。
陈文哲做的是一件斗彩如意云纹折腰盘,直径公分,品相良好,撇口、折腹、圈足。
盘心绘斗彩环套如意云头纹,外壁绘青花斗彩七组灵芝纹图案,分别施以红、绿、蓝三色。
斗彩是瓷器釉彩装饰的一种技法,先以釉下青花勾勒轮廓,然后在轮廓内填绘相应的色彩,并复窑低温烧成。
明成化斗彩工艺卓绝,脍炙人口,后世追慕仿烧。
这斗彩盘的器型和纹饰等,均与成化斗彩相似,整体构图疏朗有序。
釉层质感莹润,发色沉稳,用彩纯正,绘工工整。
最重要的是传世包浆自然,不知道的肯定还以为是明代成化时期的真品。
这样的瓷器,在市场上并不多见,也只有懂行的人才能认出,这是清代仿明斗彩的佳作。
陈文哲这是弄了个套中套,半吊子看到的就是成化真品,高手会认为是清代的老仿。
不管怎么样,看到这种作品,应该是不会有人认为这是现代艺术品。
其实这种等级的大盘,有乾隆御制款,造型精美,胎质细腻,釉面温润,彩色鲜艳,就算是现代艺术品,就算不说是陈文哲制作,就单纯卖这么一只盘子,全品估价要五六千元。
这就是艺术的价值,漂亮的东西,就算是没有其他附加的东西,比如作者的名气,古董的文化传承等等,这种等级的瓷器,其价格也不会太低。
这件瓷器陈文哲仿的十分精彩,但是,要说他比得上成化斗彩的水平,那肯定是不行的。
成化闻名于世的斗彩,其特点为釉下青花与釉上彩协调融合,争奇斗艳雅丽绝伦,堪称陶瓷艺术上的瑰宝。
彩色中的“姹柴”一品,更是独具特色,可谓成化一代的标志。
成化时期胎质细腻纯净,绝大部分胎体轻薄,修胎规整。
胎厚者,质如美玉;
胎薄者,玲珑透体。
同时,迎光透视下,胎体多显肉红色。
这是明代胎体的共同特征,也是区分成化与清仿瓷器时不可忽观的一個特点。
要仿制成化斗彩,主要还是差材料。
如果给他成化时期使用的材料,就算是矿石也行,这样陈文哲才能有信心,仿制出成化时期的那种巅峰斗彩瓷器。
而眼前的这件瓷器,其实很好鉴定,因为它有着浓郁的乾隆特色。
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