第375章 颠覆三观
“这是我们两个屏幕摄影总监……”
“这些素材都是已经提前制作好的画面……”
“在实际开机前,他们已经做了七周的剪辑工作……”
丁诚给其他团队人员打完招呼,看着各种零碎的素材,越来越期待接下来的合作。
“您的口音真正宗!”见到戏中的两个女演员,一个饰演当地女警官,另一个就是自己的女儿。
“我看过诚哥的所有作品!”尤其是饰演女儿的刘梦云,满脸兴奋的小粉丝,激动道:“做梦都不敢想能跟华人第一影帝合作!”
丁诚笑着聊天,终于来到伦敦,练了几年的伦敦腔派上用场了。
不光导演,团队所有人都很兴奋,一是能跟如日中天的大影帝合作,二是原本紧巴巴是预算终于遇见金主爸爸迎刃而解。
苏瑶很快谈好投资意向,预算二十万英镑,占百分之四十股权,负责海外发行和运营。
阿尼什爽快签约,作为一个菜鸟导演还要求什么?
马上开拍,第一天丁诚就感觉到与众不同的新体验,拍各种照片、各种小视频、各种日常片段,从女儿出生到逐渐长大的点点滴滴……
开场的七八分钟里,观众只能看着电脑屏幕上呈现出的照片、视频、日历等信息,既交代人物的身份和事件的背景,又像一个独立的小单元。
不仅在情节上有完整的起承转合,节奏的张弛有序又恰到好处的渲染情绪,一个普通家庭的普通成长经历,代入感一下子抓住人心。
尤其是知道妻子生命进入倒计时,跟亲人离别越来越近……
“因为咱们屏幕活动并不是忠实于现实时间的,而是以蒙太奇的手法拼贴起来……”
“剪辑以后就有节奏的变化,当你的角色思路受阻,或是事情发展停滞不前的时候,画面活动就变得迟滞沉闷……”
“当你突然发现重要线索,争分夺秒地搜索信息时,画面活动就明显加快,各种信息跳跃的目不暇接,要的就是画面背后透出来的时间压力和紧张气氛……”
丁诚飞快理解着导演意图,很多时候自己只是坐在屏幕前,面对一块液晶屏飙戏。
无实物都是基本操作,镜头固定不动,不断变化的只是画框中的一个个对话窗口、视频窗口、网页浏览器窗口。
当某些关键的节点,比如无意间发现重要线索,镜头才会非常自然地推近,引导观众的视线去关注屏幕上的具体一点。
同时配以紧张的背景音乐,让观众从一种相对被动的主观视角转变为一种近似主动的主观视角,目光不由自主地和人物的目光重叠,提升深入体验人物的情绪。
简直是前所未有的新奇体验!
尤其是发现这个看似年轻的导演,非常擅长使用停顿的技巧,一种是由活跃的画面活动突然转入相对静止单调的画面活动,另一种就是打断连贯的叙事。
前一种的具体体现对电脑屏保的巧妙运用,第一次出现屏保,是当自己身心俱疲的时候。此时画面居然切换成电脑屏保?
黑色背景下一束彩色线条变幻莫测,用短暂的虚拟时间替代较长的现实时间。配上营造气氛的背景音乐,似有一种象征意味,好像事件发展的不确定性和主人公的担忧,让观众有一种黑云压城的紧张感。
知道这个平静的画面随时会结束,又不知道何时结束。
另一种停顿是打断连贯的叙事,使用的工具是页面加载中的旋转光标、主人公合上笔记本电脑后的黑屏、以及突然由电脑屏幕到手机屏幕的转换。
都是非常短暂,甚至是瞬间的,却会让观众的连贯观影有一个瞬时的中段,或让人焦急,或让人惊诧,借此达到导演引导观众的注意力和情绪的目的。
不得不说创意无限,这些镜头语言居然从原本的三维空间嫁接到一个二维平面的调度上,还让观众意识不到它们的存在,仿佛是自然而然的观看行为,简直太有才了!
“可能你不会明白……”
“对于生活在欧洲国家的亚裔来说,能在主流媒体上看到自己族裔的面孔作为一种主流的形象出现,那种自豪感……”
经过朝夕相处,刘梦云更崇拜敬业的偶像,跟屏幕上的一样,阳光、积极、充满正能量。
丁诚明白对方的感受,曾经的日不落帝国生活着三四十万华裔,还有上百万的留学生。
故事虽然简单,但是涉及到的话题却很广泛,子女教育、亲子关系、人性的自私、媒体的冷血、社交媒体的无孔不入、网络空间的安全……
每个单独展开都是深不见底,如果用传统的电影形式,必然不可能全部涉及。贪多嚼不烂,反而显得浅薄无力。
若是选一两个点到即止,也必须通过情节、人物活动、对话等形式精心设计,未必能达到效果。
这部电影有趣的地方在于,它的视觉呈现方式决定可以有单位时间内更多的信息量,而不必通过行动或语言来揭示。
比如说网络上看客们对于女孩失踪事件的各色评论,窗口滚动下去,一条条映入眼帘,明明是客观视角,却让人忍不住产生主观的评判。
又如新闻直播画面对于警察办案现场肆无忌惮的窥探,媒体追逐新闻价值的那种冷血和疯狂可见一斑。
比起隧道的讽刺,这部作品剑走偏锋,从一个小切入点进入,反而更有人性的说服力。
很多自己具体行为细节,比如得知女儿不上钢琴课的时候去翻找聊天记录、在报案的时候去查失踪人口的比例和警察的信息……
都不是编剧为更好地塑造人物而安排,因为这些都不会是人物在那个情境下在第一时间应该做出的反应,连基本的迟疑、呆滞都没有,因为都是更需要观众得知的信息。
随着剧情发展,还不断将第三人称新闻片段进行介入。真凶范围的逐步确定,视角不断地进行轮转,影片的构成逻辑显得更为确切。
在自己看来,绝不是要将屏幕这一媒介单纯作为呈现的形式,以朴素的方式提供所谓的廉价真实感来让观众做出相信的反应。
选择是进行彻底地类型化,把观众编织进类似游戏的抽丝剥茧式情节节奏里,让他们在虚拟世界的下载与观看这一行为中,继续被庞杂的信息所暗中影响,从而驱动自己编织快感。
而这恰就是最后一层,由观众亲自完成的搜索和救赎。
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“这些素材都是已经提前制作好的画面……”
“在实际开机前,他们已经做了七周的剪辑工作……”
丁诚给其他团队人员打完招呼,看着各种零碎的素材,越来越期待接下来的合作。
“您的口音真正宗!”见到戏中的两个女演员,一个饰演当地女警官,另一个就是自己的女儿。
“我看过诚哥的所有作品!”尤其是饰演女儿的刘梦云,满脸兴奋的小粉丝,激动道:“做梦都不敢想能跟华人第一影帝合作!”
丁诚笑着聊天,终于来到伦敦,练了几年的伦敦腔派上用场了。
不光导演,团队所有人都很兴奋,一是能跟如日中天的大影帝合作,二是原本紧巴巴是预算终于遇见金主爸爸迎刃而解。
苏瑶很快谈好投资意向,预算二十万英镑,占百分之四十股权,负责海外发行和运营。
阿尼什爽快签约,作为一个菜鸟导演还要求什么?
马上开拍,第一天丁诚就感觉到与众不同的新体验,拍各种照片、各种小视频、各种日常片段,从女儿出生到逐渐长大的点点滴滴……
开场的七八分钟里,观众只能看着电脑屏幕上呈现出的照片、视频、日历等信息,既交代人物的身份和事件的背景,又像一个独立的小单元。
不仅在情节上有完整的起承转合,节奏的张弛有序又恰到好处的渲染情绪,一个普通家庭的普通成长经历,代入感一下子抓住人心。
尤其是知道妻子生命进入倒计时,跟亲人离别越来越近……
“因为咱们屏幕活动并不是忠实于现实时间的,而是以蒙太奇的手法拼贴起来……”
“剪辑以后就有节奏的变化,当你的角色思路受阻,或是事情发展停滞不前的时候,画面活动就变得迟滞沉闷……”
“当你突然发现重要线索,争分夺秒地搜索信息时,画面活动就明显加快,各种信息跳跃的目不暇接,要的就是画面背后透出来的时间压力和紧张气氛……”
丁诚飞快理解着导演意图,很多时候自己只是坐在屏幕前,面对一块液晶屏飙戏。
无实物都是基本操作,镜头固定不动,不断变化的只是画框中的一个个对话窗口、视频窗口、网页浏览器窗口。
当某些关键的节点,比如无意间发现重要线索,镜头才会非常自然地推近,引导观众的视线去关注屏幕上的具体一点。
同时配以紧张的背景音乐,让观众从一种相对被动的主观视角转变为一种近似主动的主观视角,目光不由自主地和人物的目光重叠,提升深入体验人物的情绪。
简直是前所未有的新奇体验!
尤其是发现这个看似年轻的导演,非常擅长使用停顿的技巧,一种是由活跃的画面活动突然转入相对静止单调的画面活动,另一种就是打断连贯的叙事。
前一种的具体体现对电脑屏保的巧妙运用,第一次出现屏保,是当自己身心俱疲的时候。此时画面居然切换成电脑屏保?
黑色背景下一束彩色线条变幻莫测,用短暂的虚拟时间替代较长的现实时间。配上营造气氛的背景音乐,似有一种象征意味,好像事件发展的不确定性和主人公的担忧,让观众有一种黑云压城的紧张感。
知道这个平静的画面随时会结束,又不知道何时结束。
另一种停顿是打断连贯的叙事,使用的工具是页面加载中的旋转光标、主人公合上笔记本电脑后的黑屏、以及突然由电脑屏幕到手机屏幕的转换。
都是非常短暂,甚至是瞬间的,却会让观众的连贯观影有一个瞬时的中段,或让人焦急,或让人惊诧,借此达到导演引导观众的注意力和情绪的目的。
不得不说创意无限,这些镜头语言居然从原本的三维空间嫁接到一个二维平面的调度上,还让观众意识不到它们的存在,仿佛是自然而然的观看行为,简直太有才了!
“可能你不会明白……”
“对于生活在欧洲国家的亚裔来说,能在主流媒体上看到自己族裔的面孔作为一种主流的形象出现,那种自豪感……”
经过朝夕相处,刘梦云更崇拜敬业的偶像,跟屏幕上的一样,阳光、积极、充满正能量。
丁诚明白对方的感受,曾经的日不落帝国生活着三四十万华裔,还有上百万的留学生。
故事虽然简单,但是涉及到的话题却很广泛,子女教育、亲子关系、人性的自私、媒体的冷血、社交媒体的无孔不入、网络空间的安全……
每个单独展开都是深不见底,如果用传统的电影形式,必然不可能全部涉及。贪多嚼不烂,反而显得浅薄无力。
若是选一两个点到即止,也必须通过情节、人物活动、对话等形式精心设计,未必能达到效果。
这部电影有趣的地方在于,它的视觉呈现方式决定可以有单位时间内更多的信息量,而不必通过行动或语言来揭示。
比如说网络上看客们对于女孩失踪事件的各色评论,窗口滚动下去,一条条映入眼帘,明明是客观视角,却让人忍不住产生主观的评判。
又如新闻直播画面对于警察办案现场肆无忌惮的窥探,媒体追逐新闻价值的那种冷血和疯狂可见一斑。
比起隧道的讽刺,这部作品剑走偏锋,从一个小切入点进入,反而更有人性的说服力。
很多自己具体行为细节,比如得知女儿不上钢琴课的时候去翻找聊天记录、在报案的时候去查失踪人口的比例和警察的信息……
都不是编剧为更好地塑造人物而安排,因为这些都不会是人物在那个情境下在第一时间应该做出的反应,连基本的迟疑、呆滞都没有,因为都是更需要观众得知的信息。
随着剧情发展,还不断将第三人称新闻片段进行介入。真凶范围的逐步确定,视角不断地进行轮转,影片的构成逻辑显得更为确切。
在自己看来,绝不是要将屏幕这一媒介单纯作为呈现的形式,以朴素的方式提供所谓的廉价真实感来让观众做出相信的反应。
选择是进行彻底地类型化,把观众编织进类似游戏的抽丝剥茧式情节节奏里,让他们在虚拟世界的下载与观看这一行为中,继续被庞杂的信息所暗中影响,从而驱动自己编织快感。
而这恰就是最后一层,由观众亲自完成的搜索和救赎。
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